Мои отзывы по сериям - 13 часть (Последнее дело)

[petergirl]

3 "The Final Problem" Последнее дело

Дисклеймер (на всякий случай). Я не претендую ни на какую истину и, тем более, в последней инстанции. Заметки — мои личные впечатления, и анализирую я во многом больше собственные эмоции от просмотра, нежели самих героев. Вы предупреждены.
В тексте достаточно английского оригинала с переводом Первого и часто с моим собственным переводом, который я даю в скобках и снабжаю в конце словом "мое". Я не ставлю своей целью вытащить на свет все ошибки перевода (тем более, что я далеко не на все указываю), просто оригинал довольно сильно влияет на мое впечатление, и потому в случаях расхождения мне приходится приводить его, а не только перевод. Перевод Первого я, кстати, очень люблю — как и вообще художественный перевод.
Курсивом выделены мои впечатления посреди разговора от конкретных фраз.
При написании отзывов я смотрела серии либо в переводе Первого с английскими субтитрами, либо в оригинале с ними же. Довольно часто я указываю, где и как именно я смотрела.

собственно отзыв

На двух языках.
Девочка в самолете. В полном одиночестве. В самолете набитом... спящими, которые не просыпаются. Девочка-актриса, которая играла в "Скандале в Белгравии" ("Мы не смогли увидеть умершего дедушку").
Девочка пытается хоть кого-то разбудить, встает с кресла, видит впереди лежащую на полу стюардессу. Где-то звонит мобильник. Она идет вперед, находит телефон у спящего пассажира и зовет по телефону на помощь.
Девочка (в найденный телефон): Help me, please. I’m on a plane and everyone’s asleep. Help me! Помогите! Я в самолете, и тут все заснули! Спасите нас!
Голос: Hello. My name’s Jim Moriarty. (голос меняется) Welcome... to the final problem. Привет! Меня зовут Джим Мориарти. (голос меняется) И это последняя проблема. Добро пожаловать.
В первый раз я воспринимала эту сцену, как бессмысленный детский кошмар (ну, типичное же "Палле один на свете"), потом без интереса перематывала, считая ее просто вступлением, а сейчас вгляделась и поняла, что на самом деле эта сцена отнюдь не проходная. И не "просто вступление". Во-первых, это очень четкая отсылка к "Белгравии" (см. выше) — и "Белгравия" в серии действительно была позже отыграна. А во-вторых... если рассматривать сцену в свете последующего сюжета, но получается, что Мориарти стал для Эвр палочкой-выручалочкой. Благодаря ему она смогла обрести "голос" и "надежду на спасение". Ну, в своем роде. Если рассматривать с точки зрения Эвр.
Заставка.
В оригинале с сабами.
Майкрофт в личном кинотеатре смотрит старую черно-белую мелодраму, которую явно знает наизусть — беззвучно повторяет все реплики. Пленку — реальную пленку, как в старые времена — начинают прерывать записи семейной хроники. Майкрофт оглядывается на киноаппарат и... он курит, что ли? Окурок раздавливает. Типа, три тайных удовольствия сразу:-)). Любимый фильм, бокал виски и сигарета.
Фильм прерывается, его место полностью занимает семейная хроника — мама Холмс, папа Холмс и маленькие Майкрофт с Шерлоком. Майкрофт в кинозале начинает улыбаться. О, я наконец поняла, почему при первом просмотре эта и последующие сцены показались мне кошмаром Майкрофта. Потому что он ведет себя, как человек в нелогичном сне — когда видишь какую несуразицу, которой не бывает, но быстро перестаешь удивляться и "принимаешь правила игры". А здесь Майкрофт да, сначала удивляется, а потом просто смотрит "хронику". А ведь логичного объяснения ее появлению на экране не существует. Это даже не запись с жесткого диска, где можно списать на какой-то глюк. Чтобы фильм вот так перемежался с другой пленкой ее кто-то должен был перемонтировать или стоять и менять туда-сюда (хотя последнее я даже не уверена, что возможно). А Майкрофт просто начинает смотреть "что дают". И светлее лицом, когда видит на экране, как маленький Шерлок на нем виснет. Наверное, это запись сделана уже после изъятия из семьи Эвр, раз ее нет на пленке.
На экране появляется I'm back и пленка обрывается, слетает с киноаппарата.
Майкрофт идет к двери пытается ее открыть, но не выходит. Зловещий детский шепот, топот ножек. Дверь внезапно открывается. У Холмсов в крови страсть к театральщине!
Майкрофт выходит в коридор. Дверь за ним захлопывается. Свет мигает. Сколько раз смотрю, каждый раз кайфую от шпаги в зонтике! Прямо тащусь (как удав по стекловате)! Сама не знаю, почему. Просто очень нравится!
Еще и часы бьют. Ну полный набор из старых ужастиков!
Майкрофт пытается поговорить с призрачной девочкой, потом, увидев ее силуэт, идет за ней наверх (на второй этаж? Значит, кинотеатр на первом). Глаза семейных портретов кровоточат... Кстати, подумалось, что судя по портретам папы Холмса, аристократическая линия у Шерлока идет от него. С семьи Бенедикта слизали — у него тоже аристократия по отцу.
Майкрофт связывает призрачную девочку с Эвр (и это тоже соответствует сну. Хоть он и кричит "ты не могла выбраться", но Эвр-то давно не ребенок). Клоун показывается и берет шпагу. Интересно, клоуны — это тоже страх Майкрофта? Шерлок, видимо, считает, что да. Но насколько реально — трудно сказать, атмосфера и без того сгущена до предела. Майкрофт снимает лезвие, превращая шпагу в пистолет (какой классный зонтик!), но выстрелить не выходит. Клоун на него бросается, Майкрофт слетает вниз по лестнице и пытается выбежать, но все двери заперты.
Кто-то идет по галерее второго этажа — и это Шерлок в дирстокере!
Майкрофт (задыхаясь): Sherlock? Help me! Шерлок! Помоги!
В переводе первое слово звучит обращением, но в оригинале — вопросом и удивлением. Бедняга, он так в струнку вытянулся, словно хочет взлететь к Шерлоку на галерею.
Залихвастский свист, включившийся свет — и иллюзия рассеяна!
Шерлок: Sherlock: Experiment complete. Conclusion: I have a sister. Эксперимент завершен. Вывод: у меня есть сестра.
А он зол. Очень, очень зол. Не так, как при виде врага (например, с американцем в "Белгравии" — там было звериное бешенство), но все равно беспрецедентно сильно.
Майкрофт негодует. Внезапное появление Джона — как светлое пятнышно. Чисто внешне по сравнению с предыдущими сериями, он гораздо больше похож на себя. Почти такой же, как был. Но — почти. Что-то изменилось в нем. Пережитое горе вывело его на новый виток. И все это — чисто по ощущениям.
Джон: Shot me during a session. Стреляла в меня на сеансе.
Шерлок: Only with a tranquilliser. Всего лишь транквилизатором.
Он поправляет не ради точности. Шерлок как будто пытается смягчить сделанное Эвр Джону.
Джон: Mm. We still had ten minutes to go. Всего лишь десять минут оставалось. (Еще 10 минут оставалось — мое)
Ну в смысле, Эвр выстрелила за 10 минут до окончания сеанса. 10 минут, которые были оплачены и прошли зря:-).
Шерлок: Well, we’ll see about a refund. Right, you two. Wiggins has got your money by the gate. Don’t spend it all in one crack den. Надо подумать о возмещении. (бездомным). Так, а вы получите свою плату у ворот. Не спустите все в один миг. (Уиггинс заплатит вам у ворот. — мое)
"Подумать о возмещении" — это в смысле потребовать у "психотерапевта" вернуть деньги за последние 10 неиспользованных минут. Шутка:-). Уиггинса наши сократили для быстроты, я думаю.
Майкрофт: Doctor Watson. Why would he do that to me? That was insane! Доктор Ватсон, почему он так поступает со мной? Безумие какое-то!
Майкрофт жалуется Джону на Шерлока!
Джон: Uh, yes. Well, someone convinced him that you wouldn’t tell the truth unless you were actually wetting yourself. Да, но кто-то убедил его, что вы не скажете правду, пока не описаетесь от страха.
Майкрофт: “Someone”? Кто-то?
Джон: Probably me. Ну, может быть, я.
Жестоко, хотя и забавно.
Всего пара фраз, но из них совершенно понятно, что стояло за "заговором". И мне это ужасно нравится! Они вывернули разоблачение Мэри в "Обете" мехом наружу, превратив "не игру", которая была там, в реальную "игру" здесь.
В "Обете" Джон поверил Шерлоку, что стреляла Мэри (и вместе с ним устроил на нее засаду, чтобы добиться признания), хотя психологически это наверняка было очень тяжело. А здесь Шерлок поверил Джону, что в него стреляла его собственная сестра, о которой он не знал. Причем единая в двух лицах (для Джона). Конечно, и в том, и в другом случае, у них обоих были дополнительные причины — Джон знал про духи Мэри в офисе Магнуссена, про странное молчание Шерлока о стрелявшем, хотя тот точно должен был его видеть, а Шерлок уже знал, что псевдо-Фейт действительно существовала, и на записке есть скрытая надпись "Miss me" (плюс послание Мориарти с теми же словами). Но, имхо, все равно чисто психологически проще было бы поверить, что это какая-то мошенница, чем в то, что у тебя была сестра, которую ты не только начисто не помнишь, но и даже не знаешь о ее существовании.
Но что Джон, что Шерлок — они в первую очередь верят друг другу и объединяются против общего противника. Как идентичные близнецы. Первая реакция: найти друг друга и объединиться. В "Обете", в "6 Тэтчер" и здесь. Они как магниты! Потрясающе:-). И до жути хочется увидеть, как это было:-). Как один говорит "это была твоя сестра" и "она мне улыбалась в автобусе", а второй... верит, хотя "у меня нет сестры". "Но если есть, то о ней наверняка знает Майкрофт". И предложение первого "надо напугать его до безумия, иначе он не расколется".
Шерлок, Шерлок... Шерлок, для которого факты всегда превыше всего — который всегда полагается на собственный разум, а если тот подводит, это трагедия вселенского масштаба (можно вспомнить "Собак")... каково ему признать, что у него в памяти такой мощный пробел? Даже себе, не то, что кому-то еще. Но Джону — можно. Джон — свой, он видел Шерлока всяким. Свой в доску:-).
А Джон, мне почему-то кажется, младший брат. Предложение такой каверзы... чувствуется личный опыт. И это канон АКД — там брат Уотсона был старший (и потому унаследовавший от отца часы)
Майкрофт: So that’s it, is it? You’re just going? И это все? Просто уходите?
Джон: Well, don’t worry. There’s a place for people like you – the desperate, the terrified, the ones with nowhere else to run. Не волнуйтесь. Для людей, которым некуда бежать — напуганных, отчаявшихся, есть одно местечко. (Для таких людей, как вы, которым некуда бежать — мое)
Успокаивает и направляет на путь истинный:-).
Майкрофт: What place? Что за местечко?
Джон: Two two one B Baker Street. See you in the morning. If there’s a queue, join it! Дом 221Б по Бейкер-стрит. До встречи утром. Если будет много народа, займите очередь.
Джон удивляется недогадливости и открыто предлагает стать клиентом.
Майкрофт: For God’s sake! This is not one of your idiot cases. Бога ради, это же не одно из ваших идиотских дел!
Это пока еще прежний Майкрофт.
Джон: You might wanna close that window. There is an East Wind coming. Вам стоит закрыть окна. Идет Восточный ветер.
По словам кажется, что он шутит... но глаза не смеются. А под конец такая грустная-грустная полу-улыбка. Трагическая, практически.
Майкрофт невольно оглядывается на окно. Но ему простительно — после такого-то пережитого страха.

На Бейкер-стрит. Следующее утро? Новый клиент и сыщики.
Майкрофт: I’m not a client. Я вовсе не клиент.
Шерлок: Then get out. Так иди отсюда.
Шерлок все еще зол. Немного меньше, но все равно достаточно сильно.
Майкрофт смиряется и садится в "кресло клиента".
Миссис Хадсон: Would you like a cup of tea? Желаете чашку чая?
Майкрофт: Thank you. Благодарю.
Миссис Хадсон: The kettle’s over there. Чайник во-он там.
Ха. А у миссис Хадсон явно появился зуб на Майкрофта. Еще в прошлой серии ее "рептилия" была... не сказать, что уж совсем незаслужена, но явно избыточна.
Миссис Хадсон уходит, а Джон и Шерлок оба улыбаются.
Но момент проходит, и наступает время рассказа о прошлом. Майкрофт подтверждает, что была сестра. Шерлок говорит, что не помнит ее. И упрекает брата.
Шерлок: “The East Wind is coming, Sherlock.” You used that to scare me. "Идет восточный ветер, Шерлок". Помнишь, ты пугал меня?
Майкрофт: No. Нет.
Шерлок: You turned my sister into a ghost story. Превратил мою сестру в историю о привидениях.
Майкрофт: Of course I didn’t. I monitored you. Ну что за ерунда? Я наблюдал за тобой. (Конечно, нет. Я мониторил тебя. — мое)
Джон: You what? Наблюдал? (Вы что? — мое)
Майкрофт (Джону): Memories can resurface; wounds can re-open. The roads we walk have demons beneath... and yours have been waiting for a very long time. Воспоминания возвращаются. Открываются раны. На дорогах, по которым мы идем, прячутся демоны. (Шерлоку) И твои способны выжидать очень долго. (Воспоминания способны возвращаться, а раны — открываться заново. — мое)
Майкрофт: I never bullied you. I used – at discrete intervals – potential trigger words to update myself as to your mental condition. I was looking after you. Я никогда не запугивал тебя. Я использовал от случая к случаю потенциальные активаторы, чтобы понимать твое психическое состояние. Я заботился о тебе. (Я использовал — через разные временные интервалы — потенциальные слова-триггеры, чтобы понимать твое психическое состояние. — мое)
Хорошо, конечно, что специально не пугал, но... что если бы триггер сработал от этого самого "использования"? Впрочем, может, Майкрофт не считал, что для Шерлока так уж опасно вспомнить.
Шерлок: Why can’t I remember her? Но я совсем не помню ее. (Почему я не могу ее вспомнить? — мое)
В оригинале он чеканит каждое слово. Почему Я Не Могу Ее Вспомнить?
Он очевидно изо всех сил пытается, но не может...
Майкрофт: This is a private matter. Это приватный разговор. (Это приватное дело. — мое)
Джон делает движение, чтобы встать, но замирает, когда слышит слова Шерлока.
Шерлок: John stays. Джон останется.
Говорит рутинно.
Майкрофт: This is family. Дело сугубо семейное.
Майкрофт аж вперед наклоняется. А Шерлок сердито, с сильным нажимом, орет.
Шерлок: That’s why he stays. Поэтому Джон и останется!
Майкрофт мгновение пристально смотрит на Шерлока, потом демонстративно закатывает глаза и откидывается на спинку кресла. Джон чуть улыбается.
Важный момент, очень важный. В первый раз (и несколько последующих) я видела эту сцену только "по верхам" — Шерлок требует присутствия Джона, Майкрофт смиряется и потом параллельно с рассказом вспоминает прошлое.
Но что-то в этой сцене — чуть дальше — было не так, была какая-то шероховатость. Я это чувствовала, но не могла понять, что и где меня цепляет. И только потом поняла — маленькая Эвр обращается к Майкрофту "ты вырос смешным". Это не иллюстрация, не воспоминания. Это Mind Palace Майкрофта. Его Чертоги. А ведь, гад, прибеднялся в самолете, что это просто техника запоминания! Причем, если охватить взглядом всю серию, то Чертоги, оказывается, легко отличить от собственно воспоминаний — в Чертогах имеют свое присутствие взрослые герои. И если взять Шерлока, то у него всю дорогу идут воспоминания (он видит себя и всех прочих только такими, какими они были в прошлом), а в самом конце — хлоп! — и Чертоги, когда он, взрослый, подходит к маленькой Эвр с самолетиком. И происходит это ровно в тот момент, когда он уже все вспомнил и решает дело — дело Эвр — целиком.
Я посмотрела с этого угла и сразу многое стало понятнее. И интереснее. В голову Майкрофта нас еще не пускали! Это само по себе очень любопытно, но еще любопытнее, что Майкрофт впустил туда Джона! Причем, наравне с Шерлоком. Так что, я полагаю, обмен последними фразами — это не "смирившийся с присутствием Джона Майкрофт". Это "Майкрофт, который всерьез решает, подпускать ли к себе Джона". Как ни странно, эта "игра в гляделки", получается не о Шерлоке или Джоне. Она — о Майкрофте. О том, что для него family. Кто.
Джон: So there were three Holmes kids. What was the age gap? Значит, было трое отпрысков? Сколько лет разницы?
Что-то я не помню, чтобы раньше Джон вот так сидел с книжечкой и записывал. Нововведение?
Майкрофт: Seven years between myself and Sherlock; one year between Sherlock and Eurus. Семь лет между мной и Шерлоком, год между Шерлоком и Эвр.
Майкрофт — 7 лет — Шерлок — 1 год — Эвр.
Джон: Middle child. Explains a lot. Все понятно. Это многое объясняет. Средний ребенок.
Шерлок раздраженно закатывает глаза. Он — средний.
Майкрофт: You realise I’m the smart one? Вы знаете, что я умный?
Шерлок: As you never cease to announce. Ты вечно об этом говоришь.
Майкрофт: But Eurus, she was incandescent even then. Our abilities were professionally assessed more than once. I was remarkable, but Eurus was described as an era-defining genius, beyond Newton. Но Эвр была выдающейся уже тогда. Наши способности не раз оценивали профессионалы. Мои признавали феноменальными, а вот Эвр квалифицировали как гения, определяющего наш век. Больше, чем Ньютон.
Возможно, я зря делаю такой вывод, но у меня создалось впечатление, что профессионалы оценивали только способности Майкрофта и Эвр, но не Шерлока, и было это уже после изъятия Эвр из семьи. Имхо, иначе Шерлок бы об этом знал/помнил.
Майкрофт: You do remember her, in a way. Every choice you ever made; every path you’ve ever taken – the man you are today... is your memory of Eurus. Ты помнишь ее — в какой-то мере. Каждый твой выбор, каждый твой путь, человек, которым ты стал — это все память об Эвр.
Мне так и неясно, что он имел в виду.
Если то, что Шерлок из-за пропавшего в детстве друга пошел в детективы, то я не согласна. Если бы Виктор просто исчез, то да, так можно было бы предположить. Но Шерлок еще в детстве знал, что Виктор погиб. И знал, кто его убил. Эвр стала звать Виктора утонувшим, родители изо всех сил пытались заставить ее рассказать, где он, а она, ничего не отрицая, отвечала, что ответ в песне... Шерлок не был идиотом — он, я думаю, понял, что сестра убила Виктора. И именно поэтому вычеркнул ее из памяти. Так что единственной нераскрытой тайной оставалось местонахождение трупа, а это не то же самое, что изо всех сил стараться найти живого Виктора.
Другой вопрос, что травма была очень сильной, и Шерлок на долгие годы закрылся в себе, избегая близких отношений. И даже подвел под это теорию, что эмоции мешают дедукции. Он инстинктивно старался избежать испытанной когда-то душевной боли, и только подружившись с Джоном, начал оттаивать. На протяжении 3 сезонов очень хорошо видно, как он проходит весь путь от полного отрицания до сомнений, стоят ли возможной боли человеческие отношения, и вывода, что да, стоят, несмотря ни на какие страдания.
Ладно, дальше.
После слов "твоя память об Эвр", Майкрофт приземляется — в буквальном смысле — в своих Чертогах. Ну правильно, а где еще хранить воспоминания? Тем не менее, от "просто воспоминаний" это отличается взглядом со стороны. Майкрофт отстраняется. Или, во всяком случае, пытается отстраниться.
Берег реки/озера, трое детей и собака. Последнее, полагаю, дань сохранению интриги. Наверное, это день исчезновения Виктора. Тот самый переломный день в семье Холмсов. Я думаю, что Шерлоку здесь 6 лет (я помню, как перед съемками искали мальчика-актера на роль "шестилетнего Шерлока" — полагаю, так было прописано в сценарии), соответственно Эвр — 5, а Майкрофту — 13. Майкрофт кидает в воду камешки, Шерлок с собакой играют на берегу, а Эвр на них смотрит. Взрослый Майкрофт подбирает с берега гальку.
Майкрофт: She was different from the beginning. She knew things she should never have known... as if she was somehow aware of truths beyond the normal scope. Она была другой. Она знала то, чего не должна была знать. Она будто постигла истину за пределами обычного порядка вещей.
Майкрофт в реальности (221Б) раскрывает ладонь — на ней мокрая галька. Маленькая Эвр в Чертогах внезапно оборачивается к взрослому Майкрофту:
Маленькая Эвр: You look funny grown up. Ты вырос забавным.
Джон замечает, что что-то не так.
Джон: What’s wrong? Что такое?
Майкрофт: Sorry. The memories are disturbing. Прошу прощения. Воспоминания отвлекают. (Воспоминания тяжелы/выводят из равновесия — мое)
Его ладонь пуста, он сжимает пальцы и переворачивает руку.
Шерлок: What do you mean? Examples. Я не понимаю. О чем ты? (Что ты имеешь в виду? Например. — мое)
Майкрофт: They found her with a knife once. She seemed to be cutting herself. Mother and Father were terrified. They thought it was a suicide attempt. But when I asked Eurus what she was doing, she said... Однажды ее обнаружили с ножом в руках — как будто она резала себя. Мама с папой были в ужасе, подумали о попытке самоубийства. А она на мой вопрос "Эвр, что ты делаешь?" ответила...
Майкрофт как будто сжимается, когда рассказывает. Ерзает, руки зажимает. Видно, что ему тяжело дается рассказ.
Маленькая Эвр: I wanted to see how my muscles worked. Я просто хотела знать, как работают мышцы.
Ее видит только Майкрофт. Они специально показывают сверху — Шерлок с Джоном смотрят на Майкрофта, а не на нее. Это Эвр из его Чертогов — не иллюстрация к рассказу.
Джон: Jesus! Боже!
Майкрофт: So I asked her if she felt pain, and she said... Тогда я спросил, не больно ли ей, и услышал... (Я спросил, чувствует ли она боль, и она сказала: — мое)
Маленькая Эвр: Which one’s pain? А что такое "больно"? (Что из этого/из этих чувств боль? — мое)
Странная фраза, да. Но which определенно подразумевает неодушевленное. Относилось бы к человеку — было бы whose.
Я поискала в сети и наткнулась на две статьи, связанные с этой фразой. И обе относят ее к аутизму:
www.themarysue.com/sherlocks-finale-letdown/
geeklypress.com/staying-sherlock-part-3-final-p...
Из второй ссылки даже процитирую:
And, even before Mycroft said that’s what she’d done (before we got to the final creepy reveal), it was creepy enough with him recounting how she responded to a question about pain by saying “which one’s pain?”. If your child cannot discriminate between emotions and sensations, and seems a tad on the experimental and manipulative side of things, you MIGHT want to have them seen by someone.
И еще до того, как Майкрофт рассказал, что она сделала (до того, как мы добрались до последнего жуткого открытия), было довольно жутко смотреть, как он вспоминает ее ответ на вопрос о боли. "Which one’s pain?". Если твой ребенок не может отличить эмоции от ощущений и слегка склонен к манипуляторству и экспериментам, НАВЕРНОЕ, стоит показать его врачу.
Я в аутизме не разбираюсь, но в англоязычных фиках не раз натыкалась именно на эту черту при аутизме — неспособность различить эмоции (гнев, радость, раздражение) и физические ощущения (боль, холод, жар).
Шерлок: What happened? Что было потом?
Шерлок сильно сбавляет тон.
Майкрофт поднимается на ноги в 221Б — и встает в Чертогах перед старым семейным особняком.
Майкрофт: Musgrave. Масгрейв.
И... нам показывают, что за его спиной стоят Шерлок и Джон. На одной линии стоят — как два младших брата.
Майкрофт: The ancestral home, where there was always honey for tea and Sherlock played among the funny gravestones. Родовое поместье, где всегда был мед к чаю и где Шерлок играл среди странных надгробий.
Может, даже не сколько в тоне (Майкрофт говорит очень ровно, безэмоционально), сколько в самих словах чувствуется тоска по тому времени... когда все еще было нормально.
Интересно, что Шерлок на кладбище на миг опускает взгляд на могилу Немо. Намек внимательным зрителям, что ли? Помнится, при первом просмотре я даже прочитала это и даже ассоциировала с "капитаном Немо", но что Немо означает "никто" в тот момент не вспомнила. Да и без контекста это ничего не давало, а его сообщили только в самом конце серии.
Звучит песенка и идут воспоминания о детях Холмс за столом. Я не уверена, что сначала, по-моему, это воспоминания Майкрофта — он присутствует на них за столом, потом Шерлок (в 221Б) вместе с Майкрофтом начинает повторять слова песни и идут уже его собственные воспоминания — он и Эвр смотрят друг на друга за столом, а Майкрофта не видно.
Шерлок (в 221Б) озадачено смотрит на Майкрофта.
Майкрофт: You’re starting to remember. Начинаешь вспоминать.
Шерлок: Fragments. Фрагменты.
Шерлок явно сам шокирован тем, что вспомнил.
Ах какая музыка!
Маленький Шерлок встает из-за стола и убегает играть с Редбердом... воспоминания Шерлока сменяются Чертогами Майкрофта: маленький Шерлок бежит к трем стоящим взрослым — Майкрофту, Джону и Шерлоку.
Джон: Redbeard? Рэдберд?
Джон поворачивается к Майкрофту. Разговор явно в 221Б, но Майкрофт находится в Чертогах и Джон соответственно поворачивается к нему там же.
Шерлок: He was my dog. Это был мой пес.
Майкрофт: Eurus took Redbeard and locked him up somewhere no-one could find him... Эвр увела Рэдберда и заперла его — там, где никто не сумел бы найти.
Ох, как круто показано-то. Сначала в анфас — Джон и Майкрофт с Шерлоком, а потом в профиль — Майкрофт, Джон, Шерлок по старшинству в одну линию. (Интересно, это случайно получилось, или так и было задумано?) Маленький Шерлок пробегает мимо... и уже не просто играет, а согласно словам Майкрофта, пытается найти Редберда.
Пожалуй, наиболее сомнительный момент с точки зрения произошедшего. "Заперла" (locked up) и "утонувший Редберд" прямо-таки кричат "ищите колодец или что-то подобное". Ибо где еще можно запереть так, чтобы кто-то утонул? Так-то понятно, что дети в тот день играли на берегу, и тело Виктора могло унести течением. Ладно, наверное, можно считать, что Майкрофт намеренно употребил это выражение, поскольку изображает, что речь идет о собаке.
221Б. Майкрофт снова сидит в кресле и продолжает рассказ.
Майкрофт: ... and she refused to say where he was. She’d only repeat that song; her little ritual. И отказывалась говорить, где он. Лишь повторяла эту песенку. Что-то вроде обряда.
Рассказ перемежается воспоминаниями Шерлока о поисках Редберда. Он начинает нервничать, глаза бегают из стороны в сторону.
Майкрофт: We begged and begged her to tell us where he was but she said...Мы умоляли ее сказать, где он, а она лишь твердила...
Маленькая Эвр: The song is the answer. Песенка и есть ответ.
Майкрофт: But the song made no sense. Но песенка была бессмысленной.
Шерлок вспоминает, как Эвр пела эту песенку, и спрашивает, куда девался Редберд.
Майкрофт: We never found him. But she started calling him “Drowned Redbeard,” so we made our assumptions. Мы его не нашли. Но она стала звать его "утонувший Рэдберд", так что у нас появились предположения.
Майкрофт (Джону): Sherlock was traumatised. Natural, I suppose – he was, in the early days, an emotional child; but after that he was different, so changed. Never spoke of it again. In time, he seemed to forget that Eurus had ever even existed.Шерлок был травмирован. Конечно, он был и прежде крайне эмоциональным, но после этого изменился совершенно. Никогда об этом не заговаривал, а позже, казалось, вообще забыл, что Эвр когда-то существовала.
При первых словах из этой тирады Джон морщится, словно ему больно за Шерлока. А Шерлок смотрит перед собой и напряженно переглатывает.
Джон: How could he forget? She was living in the same house. Как он мог забыть? Они ведь жили в одном доме.
Он говорит все с тем же выражением сопереживания.
Майкрофт: No. They took her away. Нет. Ее забрали.
Майкрофт говорит, как ребенок. "Они (взрослые) увезли ее". И слово No он почти шепчет.
Джон: Why? You don’t lock up a child because a dog goes missing. То есть? Детей не забирают из-за пропавшей собаки.
Майкрофт: Quite so. It was what happened immediately afterwards. Безусловно. Но после того случая был еще и другой. (Сразу после. — мое)
И снова воспоминания Майкрофта. Эвр, которая зачеркивает Шерлока на своих рисунках и добавляет к нему RIP (Rest In Peace — покойся с миром) Sherlock.
И голоса родителей за кадром:
Мистер Холмс: She knows where he is! Она знает, где он!
Миссис Холмс: We can’t make her tell us. We can’t make her do anything. Мы не можем заставить ее рассказать, мы ничего не можем заставить ее делать.
Это и есть самое плохое... Эвр полностью вне контроля своих родителей. Они с ней не справляются.
Маленькая Эвр чиркает спичками. Горящий Масгрейв-холл. И перед ним Майкрофт, который медленно закрывает глаза.
221Б. Майкрофт сидит в кресле с закрытыми глазами. А сверху продолжают падать хлопья пепла. Прямо в квартире. Трагично. Красиво...
Майкрофт: After that, our sister had to be taken away. После этого нашу сестру и увезли.
Уже более обезличено — не "они забрали", а просто "забрали".
Шерлок: Where? Куда?
Резкий, деловой вопрос.
Майкрофт: Oh, some suitable place – or so everyone thought. Not suitable enough, however. She died there. В одно уютное местечко. Ну все так думали. Вот там она и... умерла.
Джон: How? Как?
Майкрофт: She started another fire, one which she did not survive. Устроила еще один пожар и погибла в огне.
Шерлок: This is a lie. Это сказка. (Это ложь. — мое)
Майкрофт: Yes. It is also a kindness. This is the story I told our parents to spare them further pain, and to account for the absence of an identifiable body. Да. Добрая сказка. Ее я и рассказал родителям, чтобы избавить от боли и объяснить, почему им некого опознавать.
"Рассказал родителям". Хочется прибить того, кто возложил подобное бремя на 13-14-летнего мальчика, пусть даже этот мальчик и знал, что его сестра жива.
Шерлок: And no doubt to prevent their further interference. И для того чтобы они не вмешивались.
Майкрофт: Well, that too, of course. The depth of Eurus’ psychosis and the extent of her abilities couldn’t hope to be contained in any ordinary institution. Uncle Rudi took care of things. И это тоже, конечно. Глубина психоза Эвр и исключительные способности не позволяли содержать ее в обычном учреждении. Дядя Руди обо всем позаботился.
Шерлок: Where is she, Mycroft? Where’s our sister? Ну и где она, Майкрофт? Куда ты ее засунул? (Ну и где она, Майкрофт? Где наша сестра? — мое)
В переводе — упрек. В оригинале его нет, и Шерлок спрашивает почти со страхом.
Майкрофт рассказывает про Шерринфорд. Шерлок внимательно слушает.
Майкрофт: That’s where our sister has been since early childhood. She hasn’t left – not for a single day. Вот где наша сестра была с раннего детства. Она не покидала это место ни на день.
Шерлок бросает короткий взгляд на Джона.
Майкрофт: Whoever you both met, it can’t have been her. Женщина которую вы видели, не может быть ею. (С кем бы вы оба ни встречались, это не может быть она. — мое).
Ну... зря ты это сказал, Майкрофт. Потому что именно в этот момент в квартиру влетает дрон. Через кухонное окно.
Все трое вскакивают.
Майкрофт: Keep back! Keep as still as you can! Отойдите и не шевелитесь.
В его голосе в первый момент откровенная паника. Шерлок нервно переводит взгляд, а Джон, по-моему, спокойнее всех.
Но Майкрофт быстро справляется с собой и поясняет, что это такое. Я так понимаю, на дроне не только граната, но и видеокамера. Эвр поет в прямом эфире?
Дрон садится на пол.
Майкрофт: It will certainly destroy this flat and kill anyone in it. Assuming walls of reasonable strength, your neighbours should be safe, but as it’s landed on the floor, I am moved to wonder if the café below is open. Эту квартиру определенно уничтожит. При условии крепких стен соседи выживут, но она села на пол. И мне любопытно, кафе внизу работает или нет? (Определенно разнесет эту квартиру и всех в ней. Предполагаю, что стены достаточно крепкие, так что соседи должны быть в безопасности, но она приземлилась на пол, и я вот думаю: кафе внизу открыто? — мое)
Все трое трогательно договариваются, как максимально уберечь миссис Хадсон.
Шерлок: I estimate we have a minute left. Is a phone call possible? Есть еще минута в запасе. Хватит, чтобы позвонить. (Телефонный звонок возможен? — мое)
Честно говоря, глупее предложения от Шерлока я еще не слышала. Им руководит чувство вины? И голос начинает подрагивать (в оригинале).
Майкрофт: Phone call? Позвонить?
Шерлок: John has a daughter. He may wish to say goodbye. У Джона есть дочь. Может, он хочет попрощаться.
В оригинале нажимает на слова о дочери, голос с каждым словом все больше дрожит.
Ну да. Явно чувство вины. Вагон в "Катафалке" вспоминается. "Если бы я не вернулся, ты бы не стоял сейчас здесь".
Майкрофт: I’m sorry, Doctor Watson. Any movement will set off the grenade. I hope you understand. Простите, доктор Ватсон, любое движение взорвет гранату. Вы же понимаете. (Надеюсь, вы понимаете — мое).
Джон сердито выдыхает.
Мне очень нравится все эта сцена с гранатой. Ну очень. Все трое на одной волне, отлично дополняют друг друга. Они как одна команда, как единое целое! И разговор между ними — как горящая ниточка бегает. В основном между братьями, изредка захватывая Джона. И здесь она как будто заходит в тупик — и вот-вот должна погаснуть, но нет! Следующие слова Джона только зажигают ее еще ярче и посылают обратно братьям.
Джон: Oscar Wilde. Оскар Уайльд.
Майкрофт: What? Что?
Тихо и нервно, не понимая, к чему тот клонит. А Джон — самый спокойный из всех — отвлекает. Молодчина!
Джон: He said, “The truth is rarely pure, and never simple.” It’s from ‘The Importance of Being Earnest.’ We did it in school. Это он сказал: "Правда редко бывает чистой и никогда — простой". "Как важно быть серьезным". Мы ставили это в школе.
Шерлок чуть улыбается.
Майкрофт: So did we. Now I recall. I was Lady Bracknell. Да, и мы. Я вспомнил. Я был леди Брэкнелл.
На последних словах Джон улыбается уже открыто. (И такое ощущение, что в этих двух фразах между ним и Майкрофтом есть что-то особое. Не только Джон реагирует откровенной улыбкой, но и Майкрофт сообщает насчет леди Брэкнелл несколько заговорщецки. В дубляже я этого не ощущаю — только в оригинале).
И опять ниточка пошла бегать между братьями.
Шерлок: Yeah. You were great. Да. Ты был хорош.
Майкрофт: You really think so? Ты правду говоришь?
Шерлок: Yes, I really do. Да, правду.
Майкрофт: Well, that’s good to know. I’ve always wondered. Приятно узнать. Всегда было интересно.
Шум пылесоса умолкает. Джон нервно и вопросительно поглядывает на братьев.
Шерлок: Good luck, boys. Three, two, one, go! Удачи, ребята. Три, два, один. Вперед!
"Boys" :-))))).
Замедленный прыжок, взрыв, вид сверху, облака над морем. И рыбачий катер.
Штормовая погода. Рыбаки переговариваются в рубке.
А-а-а, я только сейчас поняла, как Шерлок с Джоном попали на этот катер! Они с вертолета спустились!
Молодой рыбак: Is that an ’elicopter? Это что, вертолет?
Старый рыбак: Nah, not in this weather. Вряд ли — в такую погоду.
....
Старый рыбак: Who the ’ell are you? Ты кто такой?
Шерлок: My name’s Sherlock Holmes. Меня зовут Шерлок Холмс.
Молодой рыбак: The detective! Вы детектив.
Шерлок: The pirate. Пират.
При первом просмотре я только похихикала — Шерлок исполнил свою детскую мечту. Сейчас же смотрю с горько-сладким чувством. Шерлок, сам того не ведая, вступил на новый виток спирали. Прямо дрожь пробирает от сходства с детской игрой с Виктором.
Шерринфорд. Издалека, снаружи, внутри. Радиорубка.
Радиотехник: Golf Whiskey X-ray, this is a restricted area, repeat, restricted area. You are off course. Are you receiving? Гольф, виски, рентген, это запретная зона. Повторяю, запретная зона. Вы сбились с курса. Как слышите?
Голос Джона по радио: Yeah, receiving you. This is a distress call, repeat, distress call. We’re in trouble here. Слышим вас. Это сигнал бедствия. Повторяю, сигнал бедствия. У нас проблемы.
А что, неплохой способ пробраться на остров. Ну, для пиратов:-).
Связанные рыбаки, надпись на песке "Скажите моей сестре, что я здесь".
Управляющий Шерринфордом по телефону с сэром Эдвином (он с такой бородой, что я его при первом просмотре вообще не узнала). Ясно, что Майкрофт посвятил его в свои планы по стресс-тесту Шерринфорда.
Поимка "еще двоих рыбаков". Управляющий не сомневается, что один из них — Шерлок. Аж улыбается.
Камера с пойманными "рыбаками" и управляющий.
Ах как красиво Майкрофт с Джоном его "сделали"! И улыбочка Майкрофта шикарна! Ею отлично можно пугать детей:-)))). А вот Шерлок в шерстяной шапочке мне не понравился.
Помнится, при первом просмотре я предположила, что это может быть Шерлок (хотя "рыбак" мне и не показался на него похожим), уж больно Джон был спокоен. Но вот что это может быть Майкрофт, мне в голову не пришло. Мне думалось, что он не мог одобрить такую авантюрную вылазку, не говоря уже о том, чтобы самому в ней поучаствовать.
Джон поясняет, зачем они устроили этот маскарад. А Майкрофт, конечно, зол.
Майкрофт: If the safety of my sister is compromised; if the security of my sister is compromised; if the incarceration of my sister is compromised – in short, if I find any indication my sister has left this island at any time, I swear to you, you will not. Если охрана моей сестры скомпрометирована, если безопасность моей сестры скомпрометирована, если само заключение моей сестры скомпрометировано... Короче, стоит мне убедиться, что моя сестра покидала этот остров, клянусь вам, вы его уже не покинете.
Как в воду глядел.
Майкрофт: Say thank you to Doctor Watson. Благодарите доктора Ватсона.
Управляющий: Why? За что?
Майкрофт: He talked me out of Lady Bracknell. This could have been very different. Он отговорил меня от леди Брэкнелл. Все могло пойти по-другому.
Опять леди Брэкнелл! И звучит, как шутка, но Джон — вытянувшийся, кстати, по-военному — совершенно не улыбается, хотя раньше (в этой сцене) у него улыбка мелькала. И что, неужели это может быть всерьез? Типа, спасение утопающей, что ли? Мне не представить:-).
Майкрофт по радиосвязи "сопровождает" Шерлока к отсеку Эвр. И, вытянув у управляющего признание, что Эвр обследовал психиатр, сердито перемещается вместе с Джоном в офис.
Майкрофт: I presume the tapes are in my office? Я полагаю, записи у меня в офисе.
Управляющий: Your office? У вас в офисе?
Майкрофт: Cast your mind back. It used to be yours. Мысленно вернитесь в прошлое. Это был ваш офис.
Шерлок наконец добирается до отсека Эвр и, избавившись в лифте от маскировки, выходит к камере с прозрачными стеклами.
Он впервые смотрит на сестру — вернее, ей в спину — и начинает часто моргать (очень достоверный признак. Я лично наблюдала его у детей, которые видели меня после очень долгого перерыва и пытались вспомнить). И вспоминает себя с собакой у воды.
Майкрофт и Джон за его спиной смотрят кассеты с Эвр. Управляющий стоит поодаль.
Шерлок пытается подойти к Эвр, но она реагирует на это ускоренной игрой, и он делает шаг назад. Она не хочет, чтобы он раньше времени заметил отсутствие стекла?
В записи:
Эвр: Am I being punished? Меня, видимо, наказали.
Мужской голос: You’ve been bad. Ты плохо себя вела?
Эвр: There’s no such thing as ‘bad.’ Нет такой категории, как "плохо".
Мужской голос: What about good? А "хорошо"?
Эвр: Good and bad are fairytales. We have evolved to attach an emotional significance to what is nothing more than the survival strategy of the pack animal. We are conditioned to invest divinity in utility. Good isn’t really good, evil isn’t really wrong, and bottoms aren’t really pretty. You are a prisoner of your own meat. Плохо и хорошо — это сказка. Мы развились до того, что значение эмоций связываем со стратегией выживания животного стада. Мы приспособились видеть божественное в полезном. Добро не есть истинно хорошо, зло не есть истинно плохо. Не каждому дано быть собой. Вы пленники собственных представлений.
Мужской голос: Why aren’t you? А ты нет?
Эвр: I’m too clever. Я слишком умна для этого.
Какая гремучая смесь... Детская логика о наказании, отрицание значения эмоций и мания величия. Такое ощущение, что эмоции, чувства для нее что-то низменное. Животное.
Шерлок и Эвр. Она спрашивает его про резинку для волос, которую просила его украсть у матери. И наконец поворачивается к Шерлоку.
Эвр: It was the last thing I said to you, remember, the day they took me away. Это последнее, что я сказала тебе, помнишь? В тот день, когда меня увезли.
Шерлок: No. Нет.
Эвр: No? Нет?
Шерлок: No, we’ve spoken since then. You came round to my flat a few weeks back; you pretended to be a woman called Faith Smith. We had chips. Мы с тобой недавно общались. Ты приехала в мою квартиру, прикинулась некой Фейт Смит. Мы ели чипсы. (Ты приходила в мою квартиру несколько недель назад — мое)
Смело. Но Эвр это не интересует. Ее вообще не интересует ничто, кроме ее плана. Кстати, "несколько недель назад" — это сильная натяжка. A few означает обычно 2-3, а тут с момента визита Эвр в 221Б даже до основных событий "Шерлока при смерти" прошло 3 недели. А с тех пор должна была пройти еще хотя бы одна. Так что месяц тут прошел по самым скромным подсчетам.
Шерлок настойчиво пытается узнать, как Эвр выбралась из Шерринфорда, но она жестко гнет свою линию и переводит разговор на скрипку.
Эвр: Oh, the music. I never know if it’s beautiful or not; only if it’s right. А, музыка! Я могу определить только ее точность, но не красоту.
Шерлок: Often they’re the same thing. Очень часто это одно и то же.
Эвр: If they’re not always the same thing, what’s the point in beauty? Если это не всегда одно и то же, то в чем смысл красоты?
Похоже, она чувствует музыку (иначе не играла бы и не просила скрипку в подарок), но с определениями собственных эмоций и абстрактными понятиями у нее все так же проблемы.
Эвр передает скрипку Шерлоку через специальное устройство, заявляя, что это подарок ему. Шерлок очень удивлен.
Шерлок: Why? С чего вдруг?
Эвр: You play, don’t you? Ты же играешь, да? (Ну ты же играешь, разве нет? — мое)
Шерлок: How did you know? Откуда ты знаешь?
Потрясен до глубины души.
Эвр: How did I know? I taught you, don’t you remember? How can you not remember that? Откуда я знаю? Я учила тебя, не помнишь? Как ты мог об этом забыть? (Как ты можешь этого не помнить? — мое)
Похоже, она пытается разбудить в нем воспоминания. Резинка для волос в последний день, игра на скрипке... Ей обидно, что Шерлок ее вычеркнул. Полагаю, в тот день, в 221Б она была потрясена и обижена, что он ее не узнал. Разочарована.
Шерлок: Eurus, I don’t remember you at all. Эвр, я о тебе вообще ничего не помню.
Эвр: Interesting. Mycroft told me you’d rewritten your memories; he didn’t tell me you’d written me out completely. Вот как? Майкрофт говорил, что ты переписал воспоминания, но не сказал, что вычеркнул меня.
Шерлок: What do you mean, “rewritten”? В каком смысле — переписал?
Он мгновенно вцепляется в новую информацию.
Эвр: You still don’t know about Redbeard, do you? Oh. This is going to be such a good day. Ты до сих пор не узнал про Рыжую Бороду? О, значит, сегодня будет такой хороший день.
Эвр наконец полностью понимает, что Шерлок ничего не помнит ни о ней, ни о Викторе. Интересно, что бы она делала, если бы он сразу вспомнил? Пропустила бы пару квестов и сразу перешла к финалу? Имхо, в этом случае, девочке в самолете не светило бы приземлиться...
Офис управляющего. Джон продолжает смотреть запись с Эвр, Майкрофт препирается с управляющим.
Управляющий: Everyone we sent in there; it-it’s hard to describe. It’s... it’s like she... Всех, кого мы к ней посылали... Это трудно описать. Она будто...
Майкрофт: ... recruited them. завербовала.
Управляющий: Enslaved them. Поработила.
Майкрофт: She’s been capable of that since she was five. С пяти лет она владела этой способностью.
С пяти лет... то есть после убийства Виктора? Ее забрали из семьи и стали всесторонне обследовать (а заодно и подростка Майкрофта, посвященного в тайну). И выяснили, что она владеет даром внушения.
Майкрофт выслушивает последствия приближения к Эвр психиатра, изредка поглядывая на экран. Джон же от него не отрывается, хотя и явно прислушивается к разговору. Разделение ролей:-).
Эвр и Шерлок. Он хочет, чтобы она сказала, как выбралась. Эвр утверждает, что он уже это знает и требует, чтобы он поиграл для нее на скрипке. Разговор о музыке и сексе(!).
Эвр: No, not Bach; you clearly don’t understand it. Play you. Не хочу я Баха, тебя хочу слушать. Ты не понимаешь?
Шерлок: Me? Меня?
Эвр: You. Тебя.
Шерлок играет легко узнаваемую тему Ирен.
Эвр: Oh! Have you had sex? О, у тебя был секс.
Я думаю, она все же имеет в виду вообще. Если бы недавно, она бы конкретизировала. Да и сама отвечает про себя "в целом".
Шерлок: Why do you ask? С чего ты взяла?
Эвр: The music. I’ve had sex. Услышала. У меня был.
Шерлок: How? Как это произошло?
Эвр: One of the nurses got careless. I liked it. Messy, though. People are so breakable. Случайная неосторожность. Это так радует. Небрежных людей легко сломать. (Санитар[ка] проявил[а] беспечность. Мне понравилось. Хотя грязноватое занятие. Людей так легко сломать. — мое)
Шерлок: I take it he didn’t consent. Значит, он не соглашался.
Эвр: He? Он?
Шерлок: She? Она?
Эвр: Afraid I didn’t notice in the heat of the moment and afterwards... well, you couldn’t really tell. Не обратила внимания в порыве страсти. А после... трудно сказать. (Боюсь, не заметила в пылу страсти, а после... уже и не скажешь. — мое)
Эвр: Is that vibrato or is your hand shaking? Это вибрато или у тебя рука дрожит?
Шерлок опускает смычок и скрипку. Эвр улыбается.
Офис управляющего. Управляющий начинает парировать Майкрофту, фактически обвиняя, что тот сам делал с Эвр то же самое: приводил гостя, дарил подарки.
Майкрофт: I am aware of the dangers Eurus poses, and equipped to deal with them. Я знаю, какую опасность она представляет. Я к этому готов.
Джон: What dangers? Ну, и какую же?
Майкрофт: Eurus doesn’t just talk to people. She... reprograms them. Anyone who spends time with her is automatically compromised. Эвр не просто разговаривает с людьми. Она перепрограммирует их. Любой, кто проводит с ней время, автоматически скомпрометирован.
Джон встревоженно поворачивается к экрану, где безостановочно крутятся записи разговоров невидимого мужчины и Эвр.
Шерлок и Эвр.
Джон пытается предупредить Шерлока об опасности, но тот говорит "через минуту" и сдергивает наушник.
С одной стороны жаль, что он вот так проинорировал "ватиканские камеи" — они для того и предназначены, чтобы подчиняться не думая, но с другой: в данном случае, это просто ничего бы не изменило. Они на острове, в окружении громадного количества охраны, которой руководит Эвр. Бежать тут было бы бесполезно.
Хотя Шерлоком в этот момент явно руководит не здравый смысл, а жгучее желание вспомнить сестру. Раскрыть эту тайну, навязанную ему собственным мозгом. И Эвр это чувствует (?), и пытается взять его "на слабо".
Шерлок не ведется, но предлагает обмен. Пусть она сначала расскажет что-то о прошлом. И по мере ее рассказа они оба медленно подходят к перегородке.
Шерлок: Tell me what you remember. Скажи мне, что ты помнишь.
Эвр: You, me, and Mycroft. Mycroft was quite clever. He could understand things if you went a bit slow but you... you were my favourite. Тебя, меня и Майкрофта. Майкрофт был довольно умный, схватывал на лету, в то время как ты притормаживал. Но ты был моим любимчиком.
Шерлок: Why was I your favourite? Почему я был любимчиком?
Эвр: ’Cause I could make you laugh. I loved it when you laughed. Once I made you laugh all night. I thought you were going to burst. I was so happy. Then Mummy and Daddy had to stop me, of course. Я умела тебя развеселить. Мне нравился твой смех. Ты мог просмеяться всю ночь. Однажды чуть не лопнул. Я была так счастлива. Но мама с папой не одобряли этого, разумеется.
Шерлок чуть-чуть улыбается.
Шерлок: Why? Почему?
Эвр: Well, turns out I got it wrong. Apparently, you were screaming. Оказывается, ты не смеялся. Выяснилось, что ты вопил. (Ну, оказалось, что я понимала неправильно. По-видимому, ты вопил. — мое)
Та же аутичная черта — неспособность распознавать эмоции, не только свои, но и чужие. И она до сих пор не знает, смеялся Шерлок или вопил в тот момент. Только с чужих слов. Но с другой стороны, сейчас у нее явно с этим проблем нет. Она вполне считывает чужие эмоции.
Шерлок: Why was I screaming? Ну и почему я вопил?
Судя по субтитрам, он слышит отдаленное поскуливание. И следующие слова пронизаны дрожью.
Шерлок: Redbeard. I remember Redbeard. Рэдберд. Я помню Рэдберда.
Эвр: Do you, now? Вспоминаешь?
Шерлок: Tell me what I don’t know. Скажи то, чего я не знаю.
Эвр: Touch the glass. Коснись стекла.
Ыф. И не поспоришь.
Майкрофт продолжает ругаться с управляющим, а Джон выходит на балкон. Смотрит вниз, по сторонам... и быстро возвращается в кабинет. Мне кажется, тут сработало простейшее — он вышел в тишину, избавился от голосового фона и понял, чей голос звучал в записи.
Джон прерывает Майкрофта и предлагает ему послушать запись. Настойчиво предлагает. Майкрофт раздраженно закатывает глаза и прибавляет звук.
Шерлок говорит Эвр, что знает, что случилось с Редбердом, а она снова предлагает ему коснуться стекла.
Джон обращается к управляющему.
Джон: Everyone who went in there got affected – “enslaved,” you said. Всех, кто туда попадал, она подчиняла себе, как вы сказали? ("порабощала", как вы сказали — мое)
Управляющий: Yes. Да.
Джон: One after the other. Одного за другим?
Управляющий: Yes.Да.
Майкрофт: Doctor Watson, I think we’ve... Доктор Ватсон, я не...
Джон: Shut up. Закрой рот. (Заткнись — мое)
Майкрофт, кстати, не возмущается — просто затыкается. Хотя еще не понимает, в чем дело.
Джон: One question. That’s your voice, isn’t it? Ответьте, это ваш голос, не так ли?
Джон: If Eurus has enslaved you, then who exactly is in charge of this prison? Если Эвр подчинила вас, то кто отвечает за тюрьму?
Ну вот и ответ, как Эвр выбралась. Действительно, зачем "порабощать" всех подряд, если можно подавить волю главного начальника и пусть он сделает за тебя все остальное.
Разоблаченный управляющий кнопкой вызывает вооруженную охрану.
Шерлок и Эвр.
Эвр: You think it’s a trick. You look so... unsure. You’re not used to being unsure, are you? Ты не доверяешь мне. У тебя такой вид. Такой неуверенный. Ты не привык быть неуверенным, да? (Ты думаешь, это трюк. Ты выглядишь таким... неуверенным. Ты не привык быть неуверенным, да? — мое)
Шерлок: It’s more common than you’d think. Чувствую себя так очень часто. (чаще, чем можно предположить — мое)
Эвр: Look at you. The man who sees through everything... is exactly the man who doesn’t notice... Ну и ну. Человек, который видит насквозь, не может заметить того...
Их руки соединяются — как выясняется, стекло между ними отсутствует.
Эвр: ... when there’s nothing to see through. ... чего не существует. Не бойся.
Интересно, что эти сцены идут подряд. Сначала Майкрофт выясняет, что не заметил очевидного — не узнал в записи голос человека, с которым в тот момент разговаривал, а потом и Шерлок выяснил, что между ним и сестрой нет стеклянной перегородки. Их обоих захватили эмоции, что подействовало на привычную наблюдательность.
Шерлок испуган. И как будто этого мало, Эвр на него набрасывается и душит локтем. При этом она-то самообладания не теряет и даже просит влетевшую охрану чуть-чуть подождать. Хотя продолжает орать.
Джона и Майкрофта ведут по коридору. Джон внезапно вырывается и бежит. Я сначала решила, что он услышал вопли Эвр, но сейчас уже так не думаю. В коридоре криков вроде не слышно, да и вряд ли в Шерринфорде такая плохая звукоизоляция.
Однако далеко Джону не убежать. Из ретранслятора несется голос Мориарти, на экранах тоже появляется он с пресловутым Miss me. Шокированного Джона вырубает охрана.
Мориарти под группу "Queen" приземляется на вертолете в Шерринфорде. Ну, я не любитель рока, так что в полной мере оценить это не могу, но да, прикольно:-).
Встреча Майкрофта и Мориарти. Рождество (Christmas Day). Пять лет назад (Five years ago).
Хорошо, что при первом просмотре я даже испугаться не успела. Мориарти — персонаж колоритный, но все-таки его "живость" после Рейхенбаха была бы полнейшим идиотством.
"5 лет назад" — это, конечно, интересно. Я уже как-то пыталась считать прошедшее в сериале время — у меня получилось, что 5 лет назад познакомились Джон с Шерлоком (т.е. время чуть раньше "Этюда"). Но можно посчитать еще проще: тупо 2017-5=2012. Т.е. время выхода 2-го сезона. В таком случае, это должно было случиться во время "Белгравии" — единственное Рождество за сезон, и Майкрофт упоминает, что Мориарти с ним в контакте и требует его внимания. "Снова под арестом", конечно, смущает, но таймлайн "Рейхенбаха" — точно не Рождество. Лето или осень, не помню точно.
Разговор Майкрофта и Мориарти мне нравится. Всегда было очень любопытно увидеть, как эти двое могли общаться. И в принципе, сама ситуация, когда Майкрофт говорит Джиму, что им кое-кто интересуется, интересна — в смысле, интересно увидеть, как бы это могло быть.
И еще, пожалуй, я могу представить другое объяснение предательству Майкрофта, раскрытому Джоном в "Рейхенбахе" . Редкий случай, но здесь ничто не противоречит тому варианту, что никаких тет-а-тет Майкрофта и Мориарти не было, а насчет прошлого Шерлока ему рассказала Эвр. Джону Майкрофт этого рассказать, разумеется, не мог, а виноватым все равно себя чувствовал.
Знаменательная встреча Эвр и Мориарти. Они даже приближаются друг к другу синхронно.
Мориарти: I’m your Christmas present. So what’s mine? Я твой рождественский подарок. А что же мне?
Эвр: Redbeard. Тебе — Борода. Рыжая Борода.
Возможно, моя мысль несколько нетривиальна, но у меня такое ощущение, что Эвр говорит "Редберд" не в качестве ответа Джиму. Мне кажется, она говорит это себе. Мол, вот он "мой собственный Редберд". Чисто впечатление, основанное на просмотре в оригинале.
А "танец через стекло" зрелище очень странное и напоминает какую-то сексуальную "перекачку информации" из мозга в мозг.
Камера Эвр.
Отсюда и до конца в оригинале с английскими субтитрами.
Джон приходит в себя с больной головой. Кто-то милостиво положил его на кровать. И звучит первое шерлоковское "Ты как?"
Шерлок нервничает, ходит взад-вперед.
Джон: Are we phoning someone? Мы кому-то звоним?
Шерлок: Apparently. Видимо.
Мне упорно кажется, что Джон говорит "мы" имея в виду себя и Шерлока — как в старые времена. Хотя, конечно, в помещении присутствуют еще двое, и фактически они все вчетвером "звонят".
Звонит девочка из самолета, а следом за ней ответ Мориарти. Повтор из самой первой сцены серии.
Шерлок: It’s okay. He’s dead. Спокойно, он мертв.
В оригинале он говорит тихо, почти шепотом. Похоже, что Джон боится Мориарти, и Шерлок знает об этом.
Джон: He doesn’t sound dead. А говорит как живой.
Неохотно, но верит Шерлоку и не зря. Джим следующей же фразой подтверждает, что "это записанное сообщение".
Шерлок пытается поговорить с девочкой, Майкрофт хочет прекратить "игру", но Шерлок спокойным тоном его затыкает.
Эвр впервые говорит, что Майкрофт ее сюда засадил и приносил ей подарки. Шерлок и Джон переглядываются.
Джон (Шерлоку, шепотом): How can that be Moriarty? Как тут оказался Мориарти?
Шерлок не отвечает, только на миг переводит глаза на Джона и снова сосредотачивается на Эвр на экране.
Эвр: Oh, he recorded lots of little messages for me before he died. Loved it. Did you know his brother was a station master? I think he was always jealous. Он записал для меня много всяких посланий, перед тем как умер. Любил это. Вы знали, что его брат был начальником станции? Думаю, он ему завидовал.
Я так понимаю, что быстренько "окучив" управляющего, Эвр получила полную свободу действий и еще не раз встречалась с Джимом. Обсуждала с ним свой план, записывала эти видео. Он, видимо, во многом действительно стал для нее "Редбердом". Сошлись, называется, "два одиночества".
Шерлок хочет спасти девочку в самолете и просит их снова соединить, но Эвр требует сначала пройти первый квест. Передает ему через устройство пистолет.
Эвр: You want to save the governor’s wife? Choose either Doctor Watson or Mycroft to kill the governor. Хочешь спасти жену управляющего — пусть тогда доктор Ватсон или Майкрофт убьет его самого.
...
Эвр: You can’t do it, Sherlock. If you do it, it won’t count. I’ll kill her anyway. It has to be your brother or your friend. Ты-то сможешь, Шерлок. Если выстрелишь сам, она все равно умрет. Должен убить твой брат или твой друг. (Ты не можешь, Шерлок. Если сделаешь, это не будет считаться — я все равно ее убью. Это должен сделать твой брат или твой лруг. — мое)
Уф. Я еще думала, с чего она так уверена, что Шерлоку запросто застрелить жену управляющего... А она ничего такого в виду не имела. Просто "это не будет считаться".
Управляющий просит Майкрофта это сделать. Тот в ужасе качает головой. Шерлок после минутного размышления говорит, что у них нет выбора и протягивает пистолет брату.
Майкрофт напоминает загнанного зверя. Смотри на всех по очереди и панически отказывается. Кстати, одна фраза навела меня на мысль, что, может, ее надо воспринимать буквально? С учетом, как он потом отреагировал на кровь.
Майкрофт: I will not kill. I will not have blood on my hands. Я не буду убивать. Я не испачкаю руки в крови!
Когда Майкрофт уже буквально отшатывается, Шерлок вздыхает и переходит к плану "Б". К Джону.
Джон тоже не берет протянутый пистолет, но смотрит на Шерлока, почти не отрывает от него взгляда. Управляющему удается пронять его вопросом о жене. Шерлок в первый момент на миг опускает глаза.
Джон переводит глаза с управляющего на Шерлока. Явно колеблется. Шерлок снова протягивает ему пистолет, и Джон наконец берет его. Шерлок отходит в сторону, не отрывая от Джона взгляда. Майкрофт у стены отворачивается и закрывает глаза — лицо — рукой.
Джон пытается как-то... упорядочить ситуацию. Те вопросы, которые он задает управляющему... такое ощущение, что это известная ему процедура. Может, это с войны? С каких-то правил, как разговаривать с незнакомыми умирающими? Или он видел казни? Хотя мне сомнительно, чтобы талибы спрашивали имя, прежде чем пристрелить британских солдат.
Управляющий действительно держится очень мужественно. Джон в последний раз бросает взгляд на Шерлока, и тот еле заметно кивает. Джон наставляет на управляющего пистолет. Майфкрофт на заднем плане снова закрывает себе лицо, зажимает рот.
Управляющий отворачивается, Джон опускает его на колени... и пытается как-то облегчить процедуру [казни], но получается только хуже, он продлевает мучительную агонию. Майкрофт совсем скрючивается, как ребенок в кошмаре. Дело явно не только в самой крови. Он боится убийства, боится грядущей смерти.
Эвр: This is very good, Doctor Watson. I should have fitted you with a cardiograph. Просто превосходно, доктор Ватсон. Надо было прикрепить к вам кардиограф.
Физически Джон действительно очень спокоен — голос ровный, руки не дрожат. Но... просто так застрелить человека... все-таки не может. Зажмуривается, палец на курке начинает подрагивать.
Джон: I can’t. I’m sorry. I can’t do it. Нет, не могу, простите. (Я не могу. Простите. Я не могу этого сделать. — мое)
Шерлок: I know. It’s all right. Понимаю. Все нормально. (Я знаю. Все нормально. — мое)
А Шерлок, имхо, боится за психическое состояние Джона. Гораздо больше, чем за физическое. Возможно, после того, как видел, что Джон разговаривал с умершей Мэри.
Но управляющий уже доведен до предела. Он выхватывает у Джона пистолет, направляет его на Шерлока и отскакивает к противоположной стене. Он выдавливае "Remember me" (Помните меня) и стреляется.
А все-таки выходит, Джон не совсем зря старался, когда его успокаивал.


остальное в комментариях

@темы: Sherlock, мои посерийные заметки, серия 4.03 (Шерлок)

Comments

[petergirl]

Майкрофта — который в первый момент наравне с Шерлоком и Джоном рванулся к управляющему — рвет у стены. Шерлок на него лишь коротко оглядывается и сосредотачивается на Джоне.
Шерлок (Джону): Are you all right? Ты как? (Ты в порядке? — мое)
Проверяет психическое состояние. Джон только нервно сжимает и разжимает руки.
Эвр: You see what you did, Doctor Watson... specifically because of your moral code... because you don’t want blood on your hands, two people are dead instead of one. Видите, что вы наделали, доктор Ватсон, со своими моральными устоями. Не захотели испачкать руки в крови? А теперь вместо одного не станет двоих.
Этот тезис куда больше говорит о самой Эвр, чем о Джоне. Это она ставит "моральный код" ниже всех пределов.
Эвр: What advantage did your moral code grant you? Is it not, in the end, selfish to keep one’s hands clean at the expense of another’s life? Какую пользу принесли ваши моральные устои? Разве это не эгоизм — ценой жизни человека не запачкать свои ручки?
У меня такое впечатление, что когда Эвр стреляет в жену управляющего, Джона корежит намного сильнее, чем когда он отказывается от выстрела (а Майкрофта, наоборот, меньше — потому что далеко, через стекло?). Сжимает голову руками, потом кричит на Эвр.
Джон: Ты не должна была убивать ее! You didn’t have to kill her!
Эвр: The condition of her survival was that you or Mycroft had to kill her husband. Но для этого либо вы, либо Майкрофт должны были убить ее мужа.
И Джон опускает голову. Потому что да, не смог, хотя знал условия.
Вот только он еще не понимает, что игры по правилам тут нет и не будет, а управляющий с женой были обречены независимо от их собственных действий.
Эвр говорит Шерлоку взять пистолет, он отказывается. Джон переглядывается с Майкрофтом. Шерлок к ним поворачивается — Джон говорит, что лучше пистолет взять.
Шерлок поднимает пистолет и говорит, что в нем одна пуля. Эвр предлагает перейти в другое помещение — ко второму квесту.
На выходе Шерлок останавливается.
Шерлок: Treats? Подарки?
Майкрофт: Yes. You know, a violin. Да. Скрипка. Ты видел.
Шерлок: In exchange for...? А за что это? (В обмен на что? — мое)
Майкрофт: She’s very clever. Она очень разумна. (Она очень умна. — мое)
Шерлок: I’m beginning to think you’re not. Мне начинает казаться, что ты — нет.
Упрек. Очень мягкий, учитывая обстоятельства.
Новый квест с Гарридебами.
Стены как кровью выкрашены. Вернее, измазаны.
Эвр "соединяет" Шерлока с девочкой в самолете. Майкрофт считает затею зряшной, а Джон наравне с Шерлоком пытается вытянуть из девочки хоть какую-то информацию. Здесь мне еще не казалось, что попытки посадить самолет — бессмысленны. Вообще. В принципе. Но когда я поняла, что Эвр обрывает разговор с девочкой каждые пару минут, то стало ясно — даже если технически подобная посадка и возможна, Эвр все равно не даст ее реализовать. Как хорошо, что все это оказалось фейком!
Эвр обрывает разговор с девочкой и предлагает Шерлоку искать убийцу среди Гарридебов.
"Заработать телефонное время"... Эвр на свободе каких-то телеигр пересмотрела?
Майкрофт: This is inhuman; this is insane! Это безумие! Это бесчеловечно!
Джон: Mycroft, we know. Майкрофт, уймись наконец. (Майкрофт, мы знаем. — мое)
....
Эвр: Please, make use of your friends, Sherlock. I want to see you interact with people that you’re close to. Also, you may have to choose which one to keep. Пожалуйста, подключи своих друзей, Шерлок. Я хочу посмотреть, как ты взаимодействуешь с близкими людьми. Кроме того, ты должен решить, кого оставить.
Никто не обратил внимания на последнее предложение...
Шерлок (протягивает винтовку Майкрофту): What do you make of it? Тебе слово.
Майкрофт: Am I being asked to prove my usefulness? Мне нужно доказать свою пользу, что ли?
Шерлок: Yes, I should think you are. Да. Полагаю, что да.
Майкрофт: I will not be manipulated like this. Я не поддамся на манипуляции.
В отличие от дубляжа, в оригинале этот разговор звучит очень гладко, на одной волне. Хм. Уж если кого здесь и стоит обвинять в моральных устоях не на пользу дела, так это Майкрофта...
Майкрофт отворачивается. Шерлок не спорит, протягивает винтовку Джону. Тот практически сразу ее берет (ну да, это все-таки не убивать своими руками).
Уже не в первый раз нам показывают, что Джон разбирается в военных делах намного больше, чем предполагается должен знать военврач. До этого он в "Собаках" проявлял свое знание военной истории.
Но Шерлоку его сведения бесполезны, он начинает с очков и вычисляет, что Нейтан Гарридеб не может быть убийцей.
Очень интересный разговор Джона и Майкрофта.
Майкрофт: Well done, Doctor Watson. How useful you are. Do you have a suspicion we’re being made to compete? Молодец, доктор Ватсон. Как вы полезны! У вас нет подозрений, что мы соревнуемся? (У вас нет подозрений, что нас заставляют соревноваться? — мое)
Ага, он, оказывается, еще и поэтому не вступает в игру. Не хочет вступать в противоборство с Джоном. Возможно, он все-таки заметил фразу насчет "кого оставить".
Джон: No, we’re not competing. There’s a plane in the air that’s gonna crash, so what we’re doing is actually trying to save a little girl. Today we have to be soldiers, Mycroft, soldiers... and that means to hell with what happens to us. Я думаю только о самолете с девочкой на борту, которая может разбиться, если мы ее не спасем. (Нет, мы не соревнуемся. Где-то в воздухе есть самолет, который вот-вот разбьется. Мы пытаемся спасти маленькую девочку. — мое)
Шерлок, который позади них изучает фотографии, при следующих словах поднимает голову и прислушивается. На ус мотает.
Джон: Today we have to be soldiers, Mycroft, soldiers... and that means to hell with what happens to us. Сегодня мы должны быть солдатами, Майкрофт, а это значит — наплевать на то, что случится с нами.
Майкрофт: Your priorities do you credit. Ваши приоритеты делают вам честь.
Джон: No, my priorities just got a woman killed. Из-за моих приоритетов убили женщину! (Нет, мои приоритеты только что убили женщину. — мое)
Эвр дает "эмоциональный контекст" и показывает болтающихся за окном Гарридебов. Майкофту очень хочется не включаться в игру, оставаться вне ее. Но — не срабатывает.
Майкрофт: Why should we bother? What if we’re disinclined to play your games, little sister? А почему ты предположила, что мы желаем играть в твои глупые игры, милая сестричка? (А с чего нам об этом переживать? Что, если мы откажемся играть в твои игры, сестричка? — мое)
Эвр: I have – if you remember – provided you with some motivation. Я знаю это. Не забывайте, у меня есть способ вас мотивировать. (У меня есть, если ты помнишь, способ вас мотивировать. — мое )
Она снова "включает" девочку в самолете, а Майкрофт сжимает голову руками. Шерлок с трудом переключается на разговор, но девочка успевает сказать всего пару фраз. Это, черт возьми, действительно эмоциональная пытка, изощренное издевательство.
Шерлок выстреливает дедукцией насчет Алекса — и в какой-то момент ему помогает Майкрофт. Канонное "мой брат одарен этой способностью больше, чем я".
Эвр: Are you ready to condemn the prisoner? Вы готовы осудить преступника?
У Майкрофта опять внутри "конфликтует".
Майкрофт: Sherlock, we can’t do this. Шерлок, мы не должны этого делать.
"Мы не можем, мы не судьи".
Шерлок: The plane, remember? Самолет! Помнишь?
После минутного размышления Шерлок обвиняет Алекса Гарридеба. Эвр сбрасывает остальных братьев в море, хотя и подтверждает, что убийца — Алекс.
Джон: You dropped the other two. (кричит) Why? Зачем ты сбросила невиновных? (Ты сбросила остальных. (кричит) Почему? — мое)
Эвр: Interesting. Из интереса.
Джон: WHY? Объясни! (Почему? — мое)
Эвр: Does it really make a difference, killing the innocent instead of the guilty? Let’s see. Хотела узнать, есть ли разница между убийством невиновного и виновного. Ну-ка.
Она как будто всерьез объясняет свои мотивы... Как ребенок, играющий в куклы ... человеческими жизнями.
Эвр (сбросив и Алекса): No. That felt pretty much the same. Нет. Ощущения почти одинаковые.
...
Шерлок: John. Don’t let her distract you. Джон. Не давай ей отвлекать себя.
Джон: Distract me? Отвлекать?
У него голос срывается на полуслове.
Шерлок: Soldiers today. Сегодня — солдаты.
Джон через мгновение выпрямляется. Как солдат. Очень нужное, как оказалось, он сказал Майкрофту. Эти "солдаты" во многом помогли всем троим не сойти с ума за эти чертовы квесты.
Они переходят в следующую комнату с гробом посередине. Квест номер 3.
Снова разговор с девочкой.
Шерлок: Is it a city? Это город?
Девочка: I think so. Не знаю. (Я так думаю/Думаю, да — мое.)

[petergirl]

Майкрофт: She’s about to fly over a city in a pilotless plane. We’ll have to talk her through it. Она приближается к городу в неуправляемом самолете. Нужно спасать город.
...
Майкрофт: Getting the plane away from any mainland, any populated areas. It has to crash in the sea. Надо увести самолет от суши, от населенных районов. Он должен упасть в море.
Джон: What about the girl? А как же девочка?
Майкрофт: Well, obviously, Doctor Watson, she’s the one who’s going to crash it. Разве неясно, доктор Ватсон? Она и уведет самолет.
Джон: No. W-we could help her land it. Стоп. Нужно помочь посадить его.
Майкрофт: And if we fail, and she crashes into a city? How many will die then? А если не выйдет, и он рухнет на город? Сколько будет жертв?
Джон: How are we gonna get her to do that? Как вы уговорите ее это сделать?
Майкрофт: I’m afraid we’re going to have to give her hope. Нам придется ее обнадежить. (придется дать ей надежду. — мое)
Весь разговор идет шепотом — девочка на связи и может услышать.
Жуткий разговор, безнадежная ситуация. И как ни ужасно, но Майкрофт где-то прав. Что, разумеется, не означает, что девочкой надо пожертвовать. Просто я понимаю, почему Майкрофт так говорит — он "государственный человек". Это накладывает отпечаток.
Шерлок пытается найти какой-то выход, уточняет, все ли действительно спят в самолете. При первом просмотре я с ужасом ждала, что девочка вот-вот скажет или обнаружит, что все прочие (включая ее собственную мать) не спят, а мертвы.
Эвр опять отключает связь. Итак, гроб. Шерлок анализирует его. Майкрофт, тем временем, находит крышку от гроба и показывает на ней надпись. I love you. И через пару предложений снова зрит в корень.
Майкрофт: It’s for somebody who loves Sherlock. This is all about you. Everything here. So who loves you? I’m assuming it’s not a long list. Это для того, кто любит Шерлока. Да, все дело в тебе, Шерлок. Так кто тебя любит? Я думаю, список невелик.
Джон: Irene Adler. Ирэн Адлер.
Шерлок: Don’t be ridiculous. Look at the coffin. Не смеши. Взгляни на гроб.
Ну да, гроб для Ирен был бы шикарным. Высококлассным. Хотя я поначалу почему-то подумала, что он мал для Ирен.
Шерлок: Unmarried, practical about death, alone. Нет мужа, прагматичный подход к смерти, одинока.
Да, Шерлок уже понял.
Джон: Molly. Молли.
Шерлок: Molly Hooper. Молли Хупер.
Точно тем же тоном, что и предыдущее предложение. Они как единое целое, разделенное словом Джона.
На экране появляется изображение квартиры Молли. Шерлок моментально схватывает, что будет дальше и что он должен будет убедить Молли ему сказать.
Молли не берет трубку.
Шерлок: What’s she doing? Что она делает?
Майкрофт: She’s making tea. Собирается пить чай.
Шерлок: Yes, but why isn’t she answering her phone? А почему она не берет трубку?
Джон: You never answer your phone. Ты тоже не берешь.
Шерлок: Yes, but it’s me calling. Но она же видит, кто звонит. (Да, но это же я звоню. — мое)
"Me" — с дрожью в голосе.
Со второй попытки Молли все же берет трубку. Шерлок успевает собраться и говорит ровно.
В оригинале все еще драматичнее... Отлично чувствуется, что Шерлок пытается прикинуться дурачком, но реально пугается, когда Молли едва не бросает трубку. И делает гигантское усилие, чтобы самому произнести I love you. А Молли в этот момент льнет к трубке. А последующее Molly, please! Шерлока звучит практически со слезами. И наконец Молли едва-едва слышно произносит заветные слова...
Пожалуй, именно здесь впервые за весь сериал я увидела Молли. Увидела ее человеком с собственной волей и характером. И увидела, как Шерлока корежет от того, что он "играет" ее чувствами. Он очень-очень не хочет делать ей больно. Поэтому неудивительно, что он срывается и молотит гроб голыми руками, когда Эвр сообщает, что никакой опасности для Молли не было. "Цель оправдывает средства" — не сработало. Я без осуждения. Здесь иначе нельзя было. Но называется это именно так.
Эвр: Look what you did to her. Look what you did to yourself. All those complicated little emotions. I lost count. Emotional context, Sherlock. It destroys you every time. Что ты сделал с ней и с самим собой? Столько нелепых, ничтожных эмоций — я со счета сбилась. Эмоциональный контекст, Шерлок, сводит к нулю всю твою работу.
Вот она суть — Эвр раз за разом пытается доказать Шерлоку, что эмоции уничтожают всю работу его интеллекта. Полагаю, если бы он в самого начала заявил, что ему плевать, пусть девочка с самолетом падает, а он не будет играть с Эвр в игру, она бы это оценила. Чистый интеллект, незамутненный бесполезными эмоциями.
Эвр объявляет новый квест, и в стене открывается новая дверь. Майкрофт и Джон идут к ней, Шерлок закрывает гроб крышкой и срывается. Слишком тяжело ему далось то, что оказалось еще и бессмысленно, бесполезно.
...
Джон поднимает с пола пистолет, валяющийся среди обломков гроба. Один из самых трогательных моментов серии — для меня.
Джон: Look, I know this is difficult and I know you’re being tortured, but you have got to keep it together. Слушай, я знаю, это трудно, это пытка для тебя. Но ты должен собраться.
Шерлок: This isn’t torture; this is vivisection. We’re experiencing science from the perspective of lab rats. Это не пытка, это вивисекция. Мы подопытные крысы, над нами проводится эксперимент.
Еще даже не отдышался, и голос подрагивает.
Сначала смотрит на Джона, потом в сторону — на стоящего за проемом Майкрофта.
Шерлок: Soldiers? Солдаты?
Джон: Soldiers. Солдаты.
Джон помогает ему подняться и на ходу возвращает пистолет.
Уф. Последний зубодробительный квест.
Эвр: Whose help do you need the most – John or Mycroft? It’s an elimination round. You choose one and kill the other. You have to choose family or friend. Mycroft or John Watson? Кто тебе больше поможет — Джон или Майкрофт? Это раунд на выбывание. Выбери одного и убей другого. Ты должен выбрать. Семья или дружба? Майкрофт или Джон Ватсон? (Чья помощь тебе нужнее — Джона или Майкрофта? — мое)
Вот Эвр и подошла к самому животрепещущему для себя вопросу. Когда-то маленький Шерлок выбрал для игры друга, а не сестру. И она до сих пор не может это забыть. Недаром, здесь она уже говорит "family or friend" (семья или друг), а не "брат или друг", как было раньше.
Майкрофт делает последнюю попытку образумить ее...
Майкрофт: Eurus, enough! Эвр, довольно!
Эвр: Not yet, I think. But nearly. Remember, there’s a plane in the sky, and it’s not going to land. Еще нет. Кажется. Но уже скоро. Не забывайте: летит самолет, который без вас не приземлится. (Еще не совсем. Но уже близко. — мое)
... и решает, что ничего не остается, кроме как пожертвовать собой.
Майкрофт объясняет, почему надо застрелить Джона. Шерлок неотрывно смотрит на него и не реагирует, видимо, пытаясь понять, что тот задумал. Но когда Джон говорит, что Майкрофт прав — Шерлок переводит на него глаза и вздрагивает. Джон готов принять пулю и вытягивается по стойке "смирно". Майкрофт подгоняет брата, и тот опускает голову....
На самом деле, это "Белгравия" — финальная сцена с разоблачением Ирен, которая впервые смотрится одними глазами, а потом уже совершенно другими.
Майкрофт начинает свой марафон словестного уничтожения.
Майкрофт: God! I should have expected this. Pathetic. You always were the slow one... the idiot. Черт! Этого следовало ожидать. Убожество! Ты всегда был тупым жалким идиотом.
На слово "идиот" Шерлок ведет бровью. При первом просмотре я думала, что это "я в курсе, что ты всегда считал меня идиотом". Но сейчас-то очевидно: он понял, что Майкрофт играет как на сцене. И это реакция на этот театр.
Шерлок терпит, пока Майкрофт направляет свою игру на него, но стоит Майкрофту переключиться на Джона, как он просит брата прекратить. Он знает, что Джон принимает слова Майкрофта всерьез, и это действительно так. Это видно по лицу Джона. В первый момент он даже закусывает губу.
Шерлок: Please, for God’s sake, just stop it. Умоляю, хватит. Прекрати.
Майкрофт: Why? Почему?
Шерлок: Because, on balance, even your Lady Bracknell was more convincing. Потому что, признаюсь, даже твоя леди Брэкнелл была убедительнее.
Шерлок (Джону): Ignore everything he just said. He’s being kind. He’s trying to make it easy for me to kill him. Which is why this is going to be so much harder. Не слушай. Он просто хотел, чтобы мне было легче застрелить его. Но теперь это будет гораздо сложнее. (Игнорируй то, что он сказал. Он оказывает мне любезность. — мое)
И Шерлок поднимает на брата пистолет.
Джон: Sherlock. Don’t. Шерлок. Нет.
Майкрофт: It’s not your decision, Doctor Watson. Это не ваше решение, доктор Ватсон.
Майкрофт (Шерлоку): Not in the face, though, please. I’ve promised my brain to the Royal Society. Только не в лицо, пожалуйста. Я обещал свои мозги Королевскому обществу.
Шерлок: Where would you suggest? Куда тебе хочется?
Майкрофт: Well... I suppose there is a heart somewhere inside me. I don’t imagine it’s much of a target but... why don’t we try for that? Ну, полагаю, что у меня где-то в груди находится сердце. Не такое большое, чтобы сразу попасть, но... почему бы не попробовать?
Я долго не могла понять, что мне напоминает мимика Шерлока на слове про target ("сердце" в озвучке), но потом поняла. "Никто не может быть таким умным. — Ты можешь" из Рейхенбаха. Такое же выражение, на миг раскрывшее сердце.
Джон: I won’t allow this. Я не позволю.
Шерлок смотрит на него со страхом — боится осуждения.

[petergirl]

Майкрофт признается в самом своем страшном грехе. "Подарке" для Эвр. Джон всем своим видом показывает "Что же ты наделал?!/Как ты мог?" — но молчит. Ни слова осуждения. Так же, как и от Шерлока — он только вздыхает. Он очень разочарован, что неизвестно, о чем говорили Эвр и Джим. И снова поднимает на Майкрофта пистолет, кладет палец на курок... Прицеливается, куда бы побезопаснее попасть? Майкрофт продолжает трогательно прощаться, фактически тянет время. Не знаю, насколько сознательно. А, может, еще намекает, что будет изображать мертвого. Но он готов подставиться под смертельный выстрел на полном серьезе.
Эвр: Jim Moriarty thought you’d make this choice. He was so excited. Джим Мориарти знал, что ты сделаешь этот выбор. Он был так взволнован. (Джим Мориарти считал, что ты сделаешь этот выбор. Он был в таком восторге. — мое)
Ага. Это Джим считал, что Шерлок выберет Джона — сама Эвр, видимо, считала иначе? Она весь свой сложнейший план построила ради того, чтобы переиграть заново ту давнюю историю, когда Шерлок выбрал в партнеры по играм Виктора, а не ее — она хотела переиграть в свою пользу. И, видимо, не осознавала, что во главе угла ставит как раз те самые презираемые ею низменные сантименты. Мне вспомнается Ипупиара с вывернутыми ступнями из "Прерванной дружбы" Войнич.
"— Можно мне спросить, что с вами случилось? — прошептал Маршан.
— Что со мной случилось? Помните демонов племени хиваро? Гурупиру, который говорит человеческим голосом? Он явился мне и заговорил об Италии, и я пошёл за ним в трясину. А там, если помните, ждёт Ипупиара, чудовище с вывернутыми назад ступнями, — думаешь, что убегаешь от него, а на самом деле… Вот и все."
Мориарти: And here we are, at the end of the line. Holmes killing Holmes. This is where I get off. Вот мы где — в конце пути. Холмс стреляет в Холмса. И вот тут я схожу.
То есть это была конечная цель Джима, его месть — чтобы Шерлок застрелил Майкрофта.
Шерлок (цедит): Five minutes. It took her just five minutes to do all of this to us. Пять минут. Ей понадобилось всего пять минут, чтобы убить в нас людей. (чтобы сделать все это со нами — мое)
Как же меня коробило от этого "убить в нас людей", пока я не глянула в оригинал и не убедилась, что Шерлок такого не говорил.
И сначала Майкрофт, а потом и Джон (поймав взгляд Шерлока) понимают, что что-то изменилось. Классный момент.
Шерлок: Well, not on my watch. Только не в мою смену.
Упс:-). "Скандал в Белгравии".
Майкрофт: Вот так. Доминантка, поставившая на колени нацию. Вы победили.
Шерлок: Нет.

Ирен: Простите?
Шерлок: Я сказал "нет". Очень-очень близко, но вас занесло. Игра была слишком сложной, и вы слишком наслаждались собой.
Ирен: В таких вещах слишком не бывает.
Шерлок: Можно наслаждаться азартом погони, отдаться игре целиком. Я могу это понять, но сантименты... Сантименты — химический дефект, ведущий к проигрышу.
Ирен: Сантименты? О чем вы говорите?
Шерлок: О вас.
И Шерлок берет Эвр "на слабо", ломает ее игру. Заставляет запаниковать и выстрелить сонными иглами.
Шерлок падает в черную жижу бессознания и последнее, что видит: детские воспоминания о себе, Редберде и Эвр на берегу. О том дне, когда погиб Виктор.
Дело идет к развязке...
Темнота. Снова голос девочки из самолета. Шерлок приходит в себя на каком-то столе. Он просит девочку пойти в кабину пилотов, а сам с фонарем осматривает помещение — стены все завешены старыми фотографиями семьи Холмсов. Частично реальными детскими фотографиями актеров. Помнится, Гэтисса я сразу узнала:-).
Шерлок в очередной раз обращается к девочке, но внезапно отвечает ему Джон.
Шерлок: Is Mycroft with you? Майкрофт с тобой?
Джон: I have no idea. I can hardly see anything. Mycroft? Mycroft? Я не представляю. Я ничего не вижу. Майкрофт! Майкрофт!
Шерлок прижимает руку к лицу, ко рту. Нервы. Пытается понять ситуацию.
Шерлок: Are you okay? Ты сам-то цел?
Джон: Yeah. Да.
Шерлок облегченно выдыхает.
Шерлок: All right. Well, just keep exploring. Tell me anything you can about where you are. Хорошо. Продолжай обследовать место, в которое ты попал.
Джон описывает, где находится. Обнаруживает цепи на ногах, потом нащупывает на дне кости. Шерлок параллельно находит на полу собачью миску с надпистью "Редберд". Снова "включается" девочка в самолете, и Шерлоку трудно справиться с эмоциями из-за, как он думает, погибшей собаки. Но он все равно ведет разговор, планируя связать девочку по радио с диспетчерами.
Джон сообщает, что он находится на дне колодца. И Шерлок решает первую загадку.
Шерлок: Why would there be a well in Sherrinford? Why is there a draught? Откуда в Шерринфорде колодец? И почему тут сквозняк?
Фотографии на стенах колышатся от движения воздуха.
Шерлок: Walls don’t contract after you’ve painted them. Not real ones. После того, как покрасили стену... Фальшивая стена! (Стены не дают усадку, если их просто покрасили. Во всяком случае, настоящие. — мое)
Он с силой толкает стену, и она падает наружу.
Шерлок: I’m home. Musgrave Hall. Это мой дом — Масгрейв-холл.
Эвр продолжает рассказывать про Мориарти, а Шерлок кричит, чтобы она срочно связала его с девочкой в самолете, а сам быстро шагает к дому. Он обещает после этого сыграть с ней в любую игру.
Шерлок входит в дом и видит около лестницы большой экран. С него вещает Эвр.
Эвр: First find Redbeard. I’m letting the water in now. You don’t want me to drown another one of your pets, do you? At long last, Sherlock Holmes, it’s time to solve the Musgrave ritual. Your very first case! And the final problem. Oh. Bye-bye. Сначала найди Рыжую Бороду. Я пускаю воду. Ты же не хочешь, чтобы я утопила еще одного твоего питомца? Пора наконец, Шерлок Холмс, разгадывать загадку обряда дома Масгрейв. Твое самое первое дело! И последняя проблема. Пока-пока.
Джон зовет Шерлока, тот входит в соседнюю комнату и там на экране видит, что Джона в колодце заливает сверху вода. Он в панике зовет Джона. Однокременно начинает кричать девочка в самолете. Эвр берет его на разрыв, заставляет выбирать между собой и Джоном. Ужасно это видеть... особенно смотреть в оригинале, в дубляже сильно смягчено отчаяние Шерлока.
Джон пытается подняться по стене колодца. Полагаю, это означает, что ноги у него скованы между собой, а не прикованы к полу. Иначе пытаться вылезти по стене было бы совершенно бессмысленно. Да и откуда на дне обычного колодца может взяться цепь? Это же не пыточная. И не компьютерный монитор, который легко установить где угодно.
Шерлок дрожащим голосом обращается в Эвр.
Шерлок: Eurus, you said the answer’s in the song... but I went through the song line by line all those years ago... and I found nothing. I couldn’t find anything. And there-there was a beech tree in the grounds and I dug. I dug and dug and dug and dug. Sixteen feet by six; sixteen yards; sixteen metres – and I found nothing. No-one. Эвр, ты сказала, что ответ в песенке, но я прошел всю песню, строчку за строчкой, и ничего не нашел. Ничего. На территории поместья был большой бук — я копал, копал, копал! 16 футов, 16 ярдов, 16 метров — и ничего не нашел! И никого!
Но Эвр не хочет ему помогать. Ее цель в том, чтобы он сам решил наконец ее "умную загадочку". Как угодно, пусть хоть с ее подсказками.
Джон зовет Шерлока и сообщает, что найденные им кости не собачьи, а человеческие.
И Эвр уже напрямую подводит Шерлока к неизбежному выводу.
Эвр: Remember Daddy’s allergy? What was he allergic to? What would he never let you have all those times you begged? Well, he’d never let you have a dog. У папы была аллергия. Помнишь, на что? Из-за этой его аллергии он не разрешал тебе, сколько бы ты ни просил... Не разрешал что? Завести Тебе Собаку.
Эвр: What a funny little memory, Sherlock. You were upset... so you told yourself a better story. But we never had a dog. Забавное маленькое воспоминание, Шерлок. Ты был так расстроен, что выдумал себе красивую сказку. Но у нас никогда не было собаки.
И собака, вокруг которой бегает Эвр с игрушечным самолетиком, превращается в мальчика. Жуткое превращение, продирает до костей, до слез.
Мальчик бежит за Шерлоком, но потом останавливается и оборачивается к Эвр. Джон поднимает из воды человеческий череп. Хочется зажмуриться.
"Виктор", — тихо произносит Шерлок. Он вспомнил.
Шерлок: We played pirates. I was Yellowbeard and he was... he was Redbeard. Мы играли в пиратов. Я был Желтая Борода, а он — Рыжая. Он был Рэдберд.
"Он был Редберд" — со слезами в голосе.
Эвр: You were inseparable. But I wanted to play too. Вы были неразлучны. А меня вечно оставляли одну. (Вы были неразлучны. Но я тоже хотела поиграть)
Шерлок: Oh. Oh God. What... what did you do? Боже. Что... что ты натворила?
Он опускает голову, почти плачет. А я — не почти. Я не могу этот момент спокойно смотреть. А музыка еще добивает.

[petergirl]

Эвр поет свою песенку, маленький Виктор беспомощно кричит со дна колодца. Маленький Шерлок зовет своего друга, маленький Шерлок в слезах, взрослый Шерлок с мокрым лицом — пробирает до дрожи, как Шерлок плачет в душе.
Внутренний Шерлок с мокрым лицом и слезами в голосе: You killed him. Ты убила его!
Внешний Шерлок (ровно): You killed my best friend. Убила моего лучшего друга.
Эвр: I never had a best friend. I had no-one. Я тоже хотела лучшего друга. А у меня никого не было. (У меня никогда н было лучшего друга. У меня никого не было. — мое)
Шерлок прикрывает глаза — вроде как от боли и отчаяния, но на самом деле он уходит в свои Чертоги. Он открывает глаза там, в прошлом, на берегу. Он взрослый — и маленькая Эвр с самолетиком.
Маленькая Эвр: Play with me, Sherlock! Play with me! Поиграй со мной, Шерлок! Поиграй со мной!
Он смотрит на ее руку — на самолетик.
Взрослая Эвр: No-one. No-one. Никого. Никого.
И Шерлок вспоминает, как он убегал в тот день от могилы на фальшивом кладбище. От могилы, где похоронен НЕМО (от лат. ни одного, никого.)
Он открывает глаза, выходя из Чертогов. Загадка почти разгадана. Осталось совсем чуть-чуть.
Шерлок: Okay. Okay, let’s play. Ну ладно. Давай поиграем.
На лице Эвр отражается озадаченное выражение.
Шерлок бежит к фальшивому кладбищу. Стоит ему добежать до могил, как сразу вновь "включается" девочка в самолете, но Шерлок ведет себя уже иначе.
Девочка: Hello? Are you there? Алло? Вы там?
Шерлок: Need your help. I’m trying to solve a puzzle. Помоги мне. Я решаю загадку.
Девочка: But what about the plane? А как же самолет?
Шерлок: Well, the puzzle will save the plane. Загадка спасет самолет.
Шерлок: The wrong dates. She used the wrong dates on the gravestones as the key to the cipher... and the cipher was the song. Неверные даты. Она использовала неверные даты в качестве ключа к шифру. А шифром была песня.
Джон: Is this strictly relevant? Это как-то связано с отключением воды? (Это строго ревалентно/Это имеет прямое отношение к делу? — мое)
Шерлок: Yes, it is. I’ll be with you in a minute. Связано. Я приду через минуту. (Да, именно. Я буду с тобой через минуту — мое)
Девочка: The lights are getting closer. Огни уже совсем близко!
Шерлок: Hush, now. Working. Стоп, я работаю.
Он уже знает, что самолет не реальный.
И находит решение: пронумеровать слова песенки и выкинуть все, кроме тех, что по номерам совпадают с датами на надгобьях. Оставшееся и есть послание маленькой Эвр. Ее просьба о помощи.
Шерлок: I... am... lost... Help... me... brother... Save... My... Life... Before... my... Doom. I... am... Lost... Without... your... love... Save... My... soul... seek... my... room. Я... был... потерян. Мне... помогать... братец. Прежде... чем... придет... судьба. Придет... мой... дом. Сохрани... мою... душу. Без... твоей... любви. Спаси... мою... жизнь. Ищи.. мой... дом. (Я потерялась, помоги мне брат. Спаси мою жизнь, прежде чем придет судьба. Я потерялась без твоей любви. Спаси мою душу. Ищи мою комнату. — мое)
Последнее предложение, смазанное в переводе, и есть ответ. Шерлок ошеломленно замирает и со всех ног бежит в дом. В бывшую комнату Эвр.
Девочка: We’re going to crash! I’m going to die! Мы падаем! Мы все умрем!
Шерлок: I think it’s time you told me your real name. Тебе пора сказать свое имя. (настоящее имя — мое)
Девочка: I’m not allowed to tell my name to strangers. Мне нельзя говорить его чужим!
Шерлок: But I’m not a stranger, am I? I’m your brother. Но ведь я не чужой, правда? Я твой брат.
Несмотря ни на что, я очень люблю этот момент. Вообще всю сцену разгадывания люблю, а здесь потрясающе видеть, как Шерлок заходит в комнату и оказывается в кабине пилотов, которая в свою очередь оказывается старой комнатой Эвр с проломленным во время пожара потолком.
Шерлок: I’m here, Eurus. Я пришел, Эвр.
"Девочка в самолете" отматывается назад — не только до момента, когда она проснулась в самолете в первой сцене серии, но и до маленькой Эвр, которая играет с самолетиком. До самого начала.
Эвр все еще в своей белой шерринфордовской пижаме. Между братом и сестрой происходит наконец прямой разговор.
Шерлок: Look how brilliant you are. Your mind has created the perfect metaphor. You’re high above us, all alone in the sky, and you understand everything except how to land. Now, I’m just an idiot, but I’m on the ground. I can bring you home. Твой блестящий ум придумал просто идеальную метафору. Ты совсем одна в высоком небе и понимаешь абсолютно все — кроме того, как приземлиться. А я просто идиот. Но я нахожусь на земле. Я приведу тебя домой.
Шерлок выводит ее в реальность. Ему удается.
Шерлок: Open your eyes. I’m here. You’re not lost any more. Now, you... you just... you just went the wrong way last time, that’s all. This time, get it right. Tell me how to save my friend. Открой глаза — и увидишь, что я здесь. И ты больше не в самолете. Больше не потеряна. Не плачь. Ты... ты просто в прошлый раз пошла не туда, вот и все. А теперь выбери правильный путь. Скажи, как спасти моего друга.
Эвр послушно открывает глаза, Шерлок обнимает ее, она плачет. Только глаза у нее совсем какие-то неживые. Вытаращенные, без выражения.
Шерлок: Eurus... Help me save John Watson. Эвр, Давай спасем Джона Ватсона.
И у него получается! Эвр, видимо, сообщает, где колодец, и залитому по горло Джону кидают веревку.
Уф, кончился кошмар...
Джон, завернутый в одеяло, и Шерлок. Зеркало из финала "Этюда":-).
Лестрейд: I just spoke to your brother. Я только что говорил с вашим братом.
Шерлок: How is he? Как он?
Лестрейд: He’s a bit shaken up, that’s all. She didn’t hurt him; she just locked him in her old cell. Немного напуган, и все. Она не навредила ему, просто заперла в своей старой камере.
Интересно, что подразумевается под "старой камерой" В той, что была без стекла, вроде как запереть невозможно? Какая-нибудь предыдущая камера Эвр? Или на подходе к "стеклянной" есть еще одни двери?
Джон: What goes around comes around. Что посеешь, то и пожнешь.
Джон все же не одобряет, что Майкрофт держал собственную сестру в такой изоляции.
...
Шерлок: Oh, um. Mycroft – make sure he’s looked after. He’s not as strong as he thinks he is. Позаботьтесь о Майкрофте. Он не столь силен, как считает. (О, и Майкрофт. Убедитесь, что за ним присмотрят. Он не настолько силен, как считает. — мое)
У Шерлока в Шерринфорде в определенном смысле произошло "падение Богов". Он увидел старшего брата слабым. И в какой-то степени "перерос" его, если можно так выразиться. Стал тем, кто заботится. Поменялся со старшим ролями.
Лестрейд: Yeah, I’ll take care of it. Пригляжу за ним. (Да, я прослежу за этим. — мое)
Шерлок: Thanks, Greg. Спасибо, Грег.
Ух, какой классный ход. Запомнил имя:-))).
Лестрейд: Fan, are you? Ты что, фанат?
Полицейский: Well, he’s a great man, sir. Ну он великий человек, сэр.
Лестрейд: No, he’s better than that. He’s a good one. Больше, чем великий. Он хороший человек.
:-))))))). Тоже "Этюд".

Последний разговор Джона и Шерлока.
Джон: You okay? Ты как? (Ты в порядке? — мое)
Беспокоится. Что неудивительно.
Шерлок: I said I’d bring her home. I can’t, can I? Я обещал привести ее домой. Но нельзя, да? (Я сказал, что приведу ее домой. Но я ведь не могу, так? — мое)
Интересно, что, обещая, он тоже сказал "Я могу привести тебя домой".
Джон: Well, you gave her what she was looking for: context. Ты дал ей то, к чему она стремилась. Контекст.
Шерлок: Is that good? Это хорошо?
"Этюд" на новом витке:-)).
Джон: It’s not good, it’s not bad. It’s... It is what it is. Это не хорошо и не плохо. Это просто есть.
Но именно, что на новом. И мне это нравится. Нравится, что Джон не стал давать оценок. Вот такая реакция стоит намного больше! Дорогого стоит.

[petergirl]

Майкрофт и возмущенные родители. Только сейчас, вспомнив про "Этюд", я подумала, что это еще и иллюстрация того, кто у них в семье "расстраивает мамочку".
И если вспомнить... то и в "Обете" Майкрофт пререкается с матерью из-за ноутбука, а сам Шерлок спокойно сидит и читает газету. Неужели действительно в семье именно Шерлок "всегла был взрослым", а не Майкрофт, как казалось?
Сама сцена... довольно тяжелая. Потому что, конечно, валить тут все на Майкрофта — мягко говоря, нехорошо. Он сам тогда был ребенком. А Эвр в общении была и есть реально опасна.
Миссис Холмс: I’m not asking how you did it, idiot boy, I’m asking how could you? Я спрашиваю, не как все устроилось, а почему ты так поступил, идиот?! (Я спрашиваю, не как ты это сделал, идиот, я спрашиваю, как ты мог? — мое)
'Idiot boy":-). Похоже, у Майкрофта тоже случился свой разговор про "13 возможных вариантов спасения", и он получил в ответ реакцию "нормального человека".
Майкрофт: I was trying to be kind. Я счел это за благо.
Миссис Холмс: Kind?! Kind? Благо?! Благо?!
Майкрофт смотрит на Шерлока.
Миссис Холмс: You told us that our daughter was dead. Сказать нам, что наша дочь умерла?!
Ну... неоднозначно. Может, действительно благо.
Майкрофт: Better that than tell you what she had become. I’m sorry. Лучше так, чем сказать, во что она превратилась. Простите.
Мистер Холмс: Whatever she became, whatever she is now, Mycroft... she remains our daughter. Что бы с ней ни произошло, кем бы она ни была сейчас, Майкрофт, она остается нашей дочерью.
Майкрофт: And my sister. И моей сестрой.
Голос подрагивает.
Миссис Холмс: Then you should have done better. Ты подвел нас, Майкрофт.
Шерлок: He did his best. Он старался.
Did his best — не совсем "старался". Ближе к "делал все, что мог/все возможное/все, что было в его силах".
Миссис Холмс: Then he’s very limited. Нет, он плохо старался! (Тогда он мало что смог. — мое).
Мистер Холмс: Where is she? Где она?
Майкрофт: Back in Sherrinford; secure, this time. People have died. Without doubt she will kill again if she has the opportunity. There’s no possibility she’ll ever be able to leave. Снова в Шерринфорде. На этот раз — под охраной. Люди погибли. Без сомнения, она убьет снова, если появится возможность. И думать нечего о том, чтобы выпустить ее.
Ну, я не совсем согласна. Эвр — не маньяк, у нее нет потребности убивать. Но и нет внутреннего барьера против убийства, это да.
Мистер Холмс: When can we see her? Но когда ее можно увидеть?
Майкрофт: There’s no point. В этом нет смысла.
Миссис Холмс: How dare you say that? Как ты смеешь такое говорить?!
Майкрофт: She won’t talk. She won’t communicate with anyone in any way. She has passed beyond our view. There are no words that can reach her now. Она молчит. Она не будет больше ни с кем общаться. Она ушла за пределы нашего понимания. Любые слова сейчас бесполезны.
Аутичный уход в себя?
Миссис Холмс: Sherlock. Well? You were always the grown-up. What do we do now? Шерлок. Выскажись! Ты всегда был взрослым. Что нам делать?
Да, взрослый, возмужавший Шерлок имеет кое-какой ответ. И его вплетают уже с середины сцены. Скрипичный "разговор" с сестрой. Совместный концерт для семьи. Без слов. Потому что, что бы ни было, но Эвр останется для родных сестрой и дочерью. Навсегда.
Когда Шерлок к ней входит, Эвр смотрит перед собой бессмысленным взглядом. Он начинает играть — Эвр не реагирует — начинается восстановление разрушенной 221Б — Эвр встает и поворачивается к Шерлоку, ее взгляд уже осмыслен — Шерлок перестает играть — снова восстановление 221Б — Шерлок прилетает в Шерринфорд — Эвр берет скрипку — Шерлок останавливается — Эвр играет тот же пассаж, что и он, и останавливается — Шерлок играет продолжение. Это называется "возрождение к жизни".
Джон в своем доме разбирает почту, находит DVD от Мэри и звонит Шерлоку. Он хочет, чтобы тот был рядом, когда он будет смотреть.
И Шерлок с Эвр начинают играть дуэтом. Не очень согласованно, но дуэтом.
Джон вставляет DVD в проигрыватель и переглядывается с Шерлоком. Они оба реагируют на лицо Мэри на экране: Шерлок слегка вздрагивает, а глаза Джона блестят от слез. Но время уже прошло... и они все-таки остаются непролитыми.
Мэри на DVD: P.S. I know you two; and if I’m gone, I know what you could become. Постскриптум. Я знаю вас обоих. И если мне придется уйти, я знаю, кем вы можете стать.
Шерлок невольно оглядывается на Джона, видимо, боясь реакции. Но Джон просто смотрит дальше.
Мэри на DVD: Because I know who you really are. Потому что знаю, кто вы на самом деле.
Мэри на DVD: A junkie who solves crimes to get high... and the doctor who never came home from the war. Наркоша, который раскрывает дела ради кайфа, и доктор, который так и не вернулся с войны.
Странно, что junkie — с неопределенным артиклем, а doctor — с определенным. И да, это наркоман. Просто "зависимый" было бы addict.
Позволю себе вспомнить слова Шерлока из "Обета".
Шерлок: You were a doctor who went to war. You’re a man who couldn’t stay in the suburbs for more than a month without storming a crack den and beating up a junkie. Your best friend is a sociopath who solves crimes as an alternative to getting high. That’s me, by the way. Hello. Even the landlady used to run a drug cartel. Ты врач, который ушел на войну. Через месяц мирной жизни в пригороде ты вломился в наркопритон и напал на безобидного торчка. Твой лучший друг — социопат, для которого альтернатива наркотикам — это дедукция. Это я о себе, если не ясно. Твоя хозяйка руководила наркокартелем.
Мэри на DVD: Well, you listen to me: who you really are, it doesn’t matter. It’s all about the legend, the stories, the adventures. Но совершенно не важно, кто вы на самом деле. Самое главное — легенда, рассказы, приключения.
Эвр и Шерлок играют все лучше и лучше.
Мэри на DVD: There is a last refuge for the desperate, the unloved, the persecuted. There is a final court of appeal for everyone. Существует последнее убежище для тех, кто отчаялся, кого не любят, кого преследуют. Последняя апелляционная инстанция для всех.
Шерлок посылает Лестрейду смс "Ты знаешь, где меня найти. Ш.", какую он посылал в "Этюде" сразу после пресс-конференции.
А мне еще вспоминается "Невеста".
Ватсон: Listen. I’m happy to play the fool for you. I will run along behind you like some halfwit, making you look clever, if that’s what you need, but dear God above... you will hold yourself to a higher standard. Слушайте! Я готов быть вашим шутом, пусть. Готов за вами следовать олухом олухом, чтобы вы выглядели умнее, если вам угодно. Но ради всего святого, вы обязаны держаться высоких стандартов!
Холмс: Why? Зачем?
Ватсон: Because people need you to. Затем, что вы нужны людям.
Холмс: What people? Why? Because of your idiot stories? Каким людям, почему? Из-за ваших идиотских рассказов?
Ватсон: Yes, because of my idiot stories. Да, из-за моих идиотских рассказов.
А 221Б, тем временем, начинает приобретать божеский вид.
Мэри на DVD: When life gets too strange, too impossible... too frightening, there is always one last hope. Когда жизнь становится слишком странной, слишком невозможной, слишком пугающей, всегда остается последняя надежда.
Мэри на DVD: When all else fails... there are two men sitting arguing in a scruffy flat... Когда все летит к чертям, остаются двое мужчин, сидящих и рассуждающих в запущенной квартире.
Мэри на DVD: like they’ve always been there... and they always will. Как будто они всегда там были и всегда будут.
Мэри на DVD: The best and wisest men I have ever known. Самые лучшие и самые мудрые мужчины из всех, кого я встречала.
Последние три предложения — чистое незамутненное наслаждение. И сияющий Шерлок, передающий Рози счастливому Джону, и мама Холмс, накрывающая своей рукой руку Майкрофта во время концерта... И выбегающие навстречу будущим приключениям Шерлок с Джоном...
Мэри на DVD: My Baker Street boys. Sherlock Holmes and Doctor Watson. Мои мальчики с Бейкер-стрит — Шерлок Холмс и доктор Ватсон.
Из конца в начало, из начала в конец. Финал "Этюда в розовых тонах".
Майкрофт: Interesting, that soldier fellow. He could be the making of my brother – or make him worse than ever. Either way, we’d better upgrade their surveillance status. Grade Three Active. Интересный этот парень-военный. Он может прославить моего брата, а может... напротив, испортить. Жизнь покажет. А вы пока обновите статус наблюдения. Степень 3-я активная.
Антея: Sorry, sir. Whose status? Простите, сэр, вы не сказали, чей статус?
Майкрофт: Sherlock Holmes and Doctor Watson. Шерлока Холмса и доктора Ватсона.
Ужасно хочется от всей души поблагодарить создателей за эту серию, за этот сезон, за весь сериал! Они потрясающие!
И все равно хочется пятый сезон:-).
Конец.

[petergirl]

Моя попытка составить хоть приблизительную хронологию событий.

Смерть Виктора. Насколько я понимаю, все показанные воспоминания (Шерлока и Майкрофта) относятся к одному этому дню.
Шерлок играет у фальшивых могил (с Виктором?), его зовут домой обедать. После семейного обеда, Шерлок уходит играть с Виктором — сначала у воды (река? озеро?), потом они вместе убегают играть в пиратов. Эвр ревнует.
Вечером обнаруживается, что Виктор не вернулся домой (Треворы приходят к Холмсам его искать?). Родители допрашивают Эвр, которая отвечает, что ответ в песенке, а маленький Шерлок сам пытается найти друга. Но все тщетно.
Дальше, я думаю прошел хотя бы еще день — Эвр стала называть Виктора "утонувшим" (жутко делается при мысли, что она могла возвращаться к колодцу, чтобы убедиться в этом). Но ее загадку так никто и не разгадал, и желаемого — Шерлока — она не получила. Ее съедает ревность, она рисует Шерлоку могилки, а потом устраивает пожар.
Родители Холмс в ужасе. Кто-то из них обращается к "дяде Руди" (брат либо матери, либо отца, скорее всего, работавший на правительство). Тот, услышав всю историю, изымает Эвр из семьи. Ее обследуют и быстро убеждаются, что возвращать ее в семью нельзя (высочайший интеллект, отсутствие способности к сопереживанию, аутичные черты, способность гипнотизировать и подчинять себе людей, мания величия — и полная неспособность контроля со стороны родителей). Придумывается заговор со смертью во время еще одного пожара, 13-летний Майкрофт сообщает о "смерти" сестры родителям.
Шерлок, тем временем, вынужден принять, что Эвр утопила его лучшего друга. Он "стирает" Эвр из своей памяти, но с Виктором это не получается (потеря тяжелее?), и он ставит на его смерть "заплатку" — придумывает, что это была собака. С этим ему жить легче.
Эвр.
"5 лет назад" Эвр, в очередной раз оказывая помощь Майкрофту, просит себе рождественский подарок — Мориарти. Видимо, о чем-то с ним договаривается. Потом "окучивает" управляющего, получая возможность сбегать. Она делает Мориарти своим соратником, делится с ним своими планами, он записывает для нее свои видяшки.
Потом наступает Рейхенбах, и Шерлок исчезает на 2 года. Далее не очень понятно, почему она медлит после его возвращения, но, когда узнает, что Шерлока собираются отправить в изгнание, то понимает, что этого допустить нельзя, и устраивает "Мориарти на всех экранах страны".
Время 4-го сезона. Эвр флиртует с Джоном в автобусе — интересно, что бы она делала, если бы он согласился пойти дальше, чем смс-ки.
Потом погибает Мэри, и Эвр навещает Шерлока — убеждается, что хотя он ее не вспомнил и не узнал, его способности при нем, но он все так же сентиментален. Она решает преподать ему урок и одновременно сближается с Джоном, изображая из себя психотерапевта.
Ну и на следующем же сеансе с Джоном она начинает действовать. Раскрывает перед ним свою сущность и стреляет транквилизатором, чтобы успеть сбежать. На следующий день, рассчитав время, присылает дрон с видеокамерой и "терпеливой гранатой" — логика напоминает логику Мориарти в случае с таксистом. А если бы Шерлок принял пилюлю? Но, как и Мориарти, Эвр уверена, что Шерлок с Майкрофтом слишком умны, чтобы просто взять и погибнуть. Ну, а на Джона — Редберда — ей плевать.

[petergirl]

Ну и резюме.
Серия очень противоречивая: она одновременно олицетворяет все страхи и все мечты. Красивая, печальная, трагическая... человечная. О друзьях, братьях, семье, самопожертвовании. О чувствах и эмоциях, которые делают нас людьми. И о любви во всех ее проявлениях. И о хороших людях.
Шерлок. Ну, вот нам и рассказали "что сделало его таким". Не гением — человеком. И мне жутчайше понравилось, каким стал Шерлок, освободившись от груза прошлого. Он словно обрел... трехмерность, четырехмерность... раскрыл крылья. Это стало как порыв свежего соленого ветра. Шерлок всегда был Человеком, всегда. И только оглядываясь с этого Шерлока на Шерлока времен "Этюда" понимаешь, что тот был не совсем собой. А сейчас выпрямился, возмужал, позврослел, обрел душевные силы и веру в людей. В близких. В семью. Перестал отрицать пользу привязанностей и смог наконец разобраться в давней трагедии своей семьи. Потому что иным способом решить проблему Эвр было невозможно. Чистая логика заводила в тупик — недаром столько времени очень умные люди (включая феноменально умного Майкрофта) пытались найти ответ и не смогли. А Шерлок смог — душой и сердцем. И закрыл эту историю раз и навсегда.
Эвр отчаянно пыталась его сломать — била по самым болевым точкам. Он сгибался от боли, но раз за разом поднимался. Кажется, что страшнее пытки быть не может для человека, который совсем недавно отрицал для себя эмоциональные связи. Но Шерлок вытерпел. Пережил. Даже не заколебался. Остался самим собой. И решил дело. Не сколько последнее, сколько самое первое. Это... потрясающе:-))). И втройне потрясающе видеть, что он был не один — с ними были Друг и Брат.
Джон. Он обрел в этой серии двух братьев — обрел семью. Потрясающе видеть, как он снова одно целое с Шерлоком и как без слов взаимодействует с Майкрофтом. Чувствуется, что он перестрадавший, но тоже с... прямой спиной. Солдат. Намного больший солдат, чем врач. И поддерживает Шерлока с Майкрофтом без всяких упреков — просто вносит свою лепту, в чем может. А может не так мало — возможно, потому что наконец принял себя настоящим.
Шерлок и Джон. Дружба превратилась в братство:-). Полное доверие, открытые эмоции, отсутствие какого бы то ни было смущения из-за щекотливых тем. Хотя Шерлок все еще боится за душевное состояние Джона — видно, как он все время мониторит его состояние. Но Джон, в основном, в порядке. Не сказать, что ему было легко в Шерринфорде, но я, пожалуй, только раз видела, что его проняло до сердца: когда Майкрофт устроил ему "пятиминутку ненависти". К счастью, это оказалось не всерьез.
Майкрофт. Он тоже стал трехмерным:-). Не настолько, как Шерлок — меньше деталей, но мне хватило. Я и на половину показанного не рассчитывала. Они показали эмоционального человека, который не выносит крови и боится смерти (на этом фоне, кстати, еще более самоотверженной выглядит его поездка в Сербию). Кабинетного "государственного человека". Но человека очень совестливого и готового пожерствовать собой ради брата. Ну то, что он "драма квин", как бы очевидно еще с "Этюда": встреча с Джоном на складе... И да — эта самая встреча там превратилась в "братство" здесь. За что отдельное спасибо создателям! Он делает глупости, но так же пытается их исправить, как может. И не списывает со счетов, помнит. Умный, тоже достаточно переживший в детстве и не только, человек. Тоже закрывшийся в себе — в большой степени, как сам Шерлок. Но в этой серии рискнувший открыться не только ему, но и Джону. И получил от них обоих принятиие и поддержку.
Майкрофт и Эвр. Мне не кажется, что он сильно ее боится. Ее детская версия живет у него в Чертогах, и никто не заставлял его обращаться к ней за помощью в обмен на подарки. Это была его инициатива, и если бы он боялся ее, то на это бы не пошел. И в Шерринфорде он просто на нее покрикиваает, как старший брат, которого не слушается младшая сестра . Мне кажется, что даже его страх в начале серии — это, скорее, страх потери контроля над ситуацией. "Ты не могла выбраться!"
Эвр. Безумная сестричка. Монстрик, конечно, но не сказала бы что картонный. "Картонный злодей" для меня это что-то вроде Пирата из "Голубого щенка". "Что бы такого сделать плохого..." Когда кто-то совершает злодеяния просто потому, что он/она — злодей. У Эвр есть своя мотивация, и она достаточно сложная и противоречивая. Не зло ради зла.
Другой вопрос, что она ненормальна и не больна одновременно (в том смысле, что ее невозможно вылечить — нет таких лекарств). Я просто теоретик, но полагаю, что тут налицо психопатия и аутичные черты. При первом просмотре я решила, что у нее еще и раздвоение личности (девочка в самолете), но потом поняла, что нет, не может быть. Вроде при шизофрении личности друг о друге не знают, да и невозможно это вылечить закрытым гельштатом. Никакие психозы невозможно им вылечить. А Эвр после раскрытия ее тайны Шерлоком просто ушла в себя.
С третьей стороны, она явно не может жить в обществе. Она... вменяема. То есть она прекрасно понимает, что делает, но считает себя выше тех, кто глупее ее, и выше законов (в том числе уголовных). У нее нет естественного барьера перед убийством и нет страха перед тюрьмой, которая обычно людей останавливает. Не думаю, что она бы "убила, как только ей снова предоставится такая возможность", как сказал Майкрофт (она имела возможность выбираться из Шерринфорда уже несколько лет, но, насколько я понимаю, никого не убила), но если какой-то человек встанет между ней и ее планами, она да, легко убьет. Ее ничто от этого не сдержит. Я уж молчу, что она убила столько народу, что на пожизненное ей наверняка уже и так хватит. Виктор, настоящая психотерапевт Джона, трое Гарридебов. Она — убийца, которой плевать на своих жертв. Для которой лишить человека жизни — все равно что чаю попить.
Но так же она — сестра и дочь. У нее есть семья, которая ее любит даже такой. И брат, который все равно хочет общаться с ней — пусть и путем музыки.
Она, как я понимаю, не умеет, неспособна сочувствовать — сама испытывает разнообразные чувства, может распознавать чужие, но вот сопереживать — нет. В детстве ею двигала ревность — жажда обладания. Я не уверена, что она способна любить, во всяком случае, в общепринятом понимании. Когда Шерлок направил на себя пистолет, она расстроилась только из-за того, что его смерть может нарушить ее планы ("Ты еще про Редберда не узнал!"). И потом она спокойно ото всех отгородилась.
Но она, конечно, отличный фон, оттеняющий Шерлока и Майкрофта — человечных и сопереживающих людей.
Итог. Отличное завершение четырехсезонной арки. Прекрасный Шерлок, который полностью обрел себя, оставаясь при этом гением. Прекрасный Джон, переживший черте что и наконец ставший самим собой — блестящим солдатом и самоотверженным другом. Прекрасный Майкрофт — ошибающийся, но любящий брат и друг. Невероятно слаженное трио — Шерлок, Джон, Майкрофт. Чистое удовольствие смотреть, как они друг друга поддерживают, а ведь ситуации, подобные Шерринфорду, обычно как раз склонны вытаскивать из людей самое худшее: взаимные обвинения, упреки, предательство. А здесь ничего подобного! И музыка просто бесподобна. Я даже не одного трека не могу выкинуть, все подряд слушаю, со всех серий.
Дети-актеры вписались просто как родные! Маленькие Шерлок, Виктор, и обе Эвр, хоть они друг на друга и не похожи — все просто чудесные! Единственный, кто у меня не "сросся", это Майкрофт-подросток. Как ни старалась, не смогла увидеть в нем что-то от взрослого Майкрофта. И комплекция тут не при чем — вон, маленькая Эвр (Индика Ватсон) совсем тоненькая и хрупкая, а взрослая — крепкая и ширококостная. Жаль, конечно, но что поделать — таково мое субъективное восприятие. Впрочем, играет мальчик совершенно нормально, и я при просмотре просто принимаю, что Майкрофт совершенно не похож на себя взрослого:-).
Конец.
PS. А я думала еще, что отзыв на предыдущую серию — рекорд по длине. Ошибалась. Этот переплюнул:-p.

[Dame Pelagia]

Как всегда, прочла с огромным удовольствием, еще раз вспомнила и насладилась деталями. Спасибо!
ведь ситуации, подобные Шерринфорду, обычно как раз склонны вытаскивать из людей самое худшее: взаимные обвинения, упреки, предательство. А здесь ничего подобного! Вот интересно, как-то раньше об этом не думала, а ведь действительно, их реакция на ситуацию по-хорошему нетипична!

[petergirl]

Dame Pelagia,

Как всегда, прочла с огромным удовольствием, еще раз вспомнила и насладилась деталями. Спасибо!

Пожалуйста.

Вот интересно, как-то раньше об этом не думала, а ведь действительно, их реакция на ситуацию по-хорошему нетипична!

Я не перестаю этим восхищаться

[Lady Mary]

Petergirl, спасибо Вам огромное!☺ Читать Ваш отзыв - это тоже "чистое, незамутненное наслаждение". Вы, как всегда, восхитительно скрупулезны в разборе деталей, внимательны к психологическим нюансам и находите бесконечное количество отсылок к моментам из других серий, за что я Вам очень благодарна (на многие аллюзии я до этого не обратила внимания). И да, я от души соглашусь с Вами в том, что возникшее между Майкрофтом, Шерлоком и Джоном братство, эта искрящая связь задают тон всей серии и делают ее неповторимо прекрасной)))

[petergirl]

Lady Mary, . Приятно знать, что доставила кому-то радость.